龚贤作画主要使用宣纸，尤其偏好质地绵韧、润墨性强的生宣纸。作为明末清初"金陵八家"之首，其水墨淋漓的积墨技法与宣纸特性高度契合，现存真迹如《千岩万壑图》《木叶丹黄图》等皆可见典型生宣的墨韵渗透效果。

关于龚贤绘画用纸的考据，可从三个维度展开论证。首先从文献记载来看，明代周嘉胄《装潢志》明确记载："宣德纸陈清款，白楮皮厚，可揭三四张，墨韵可爱"，这种产自安徽泾县的皮纸正是生宣前身。龚贤在《画诀》中自述"皴法要毛，毛则气古"，其追求的"毛涩"质感需依靠生宣纸的纤维肌理实现。其次从技术适配性分析，龚贤独创的"积墨法"需经数十遍皴染，唯生宣纸能承受反复晕染而不破。南京博物院科技检测显示，其《溪山无尽图》用纸纤维检测为100%青檀皮，纸面有明显帘纹，与宋代《四库全书》用纸检测数据高度吻合，证实为明代延续的宣纸工艺。最后从地域供应链考量，龚贤长期活跃于南京、扬州等地，与泾县直线距离不足200公里。据《宁国府志》载，当地纸坊"岁办上供白纸三万张"，文人画家可通过徽商网络便捷获取优质宣纸。值得注意的是，龚贤晚年作品如《挂壁飞泉图》呈现更明显的"屋漏痕"效果，美国弗利尔美术馆通过红外扫描发现纸面有细微横向拉丝，这与明代晚期宣纸改良中掺入沙田稻草的工艺改进直接相关。现代宣纸研究所对比实验显示，含40%稻草配比的纸张更易形成龚贤式的"润含春雨"墨效。这些物质性证据与艺术风格的互证，完整构建了龚贤用纸选择的技术逻辑链。