作为中国政治文化地标，其内部悬挂的书画作品以中国传统山水、花鸟题材为主，兼具革命历史题材与人物肖像。最具代表性的当属侯德昌主笔的《幽燕金秋图》，这幅16米×3米的巨制描绘北戴河至居庸关秋景，自1994年起悬挂于东大厅，成为央视《新闻联播》背景中出镜率最高的国画。其他经典包括傅抱石与关山月合作的《江山如此多娇》、王成喜《报春图》、齐白石《子孙万代》、潘天寿《映日荷花别样红》等，涵盖山水、花卉、革命题材等多种类型。

的书画收藏体系具有鲜明的政治寓意与艺术标准。其选画原则需体现"中华民族精神、阳刚之气、时代之情"，这一标准在1994年大会堂大修时确立，当时东大厅原设计的油画方案因不符要求被否决，最终选定以雄强画风著称的侯德昌团队创作《幽燕金秋图》。该作品采用北派山水技法，通过奇绝山石与巍然青松的构图，象征国家的稳固与生机，其每日通过新闻联播向全球展示的传播效应，使之成为国家形象视觉符号。另一典型案例是1959年为建国十周年创作的《江山如此多娇》，毛泽东亲题画名，画面融合江南青山与北国雪景，以万里长城贯穿南北，开创了革命浪漫主义与传统笔墨结合的新范式。这类作品需满足三个维度：一是技法上承续唐宋以来宫廷绘画的工整严谨；二是内容需包含"江山永固""百花齐放"等政治隐喻；三是尺幅需匹配建筑空间的宏大叙事，如《幽燕金秋图》的48平方米画面至今保持大会堂最大国画纪录。据公开资料统计，大会堂60余年来收藏的1000余件作品中，约70%为山水花鸟题材，20%为革命历史画，10%为人物肖像与现代实验性作品。这种比例配置既延续了古代宫廷"图绘江山"的传统，又通过《井冈山》等革命题材油画构建现代国家叙事。值得注意的是，近年新增藏品如于志学《北国风光》、陈奕纯《国色天香》等，在传统基础上融入冰雪画法、重彩技法等创新元素，反映当代艺术探索与政治话语的互动。从艺术市场角度看，这些作品虽属非流通藏品，但其创作模式影响深远——通常由国家机关委托顶尖艺术家组建团队，历经题材论证、草图审批、集体创作等流程，形成独特的"国家美术"生产机制。这种机制既保证作品的思想性，也促成侯德昌、关山月等艺术家通过国家项目确立行业地位，其经验对当代主题性美术创作仍具参考价值。