东坡赏砚图是以宋代文豪苏轼鉴赏砚台为主题的传统绘画题材，描绘了苏轼与砚台相伴的场景，体现了文人雅士对文房器具的痴迷与审美追求。这类作品常呈现苏轼持砚品鉴、洗砚或题铭等典型情节，通过艺术手法将砚台的文化内涵与文人精神相融合。

这一艺术题材的盛行源于苏轼本人深厚的砚台情结。作为北宋最具影响力的文化巨匠，苏轼不仅以诗文书法闻名，更以"嗜砚成癖"被砚林传为佳话。苏轼从少年时代便与砚结缘，其收藏的"天石砚"曾陪伴他度过人生起伏，甚至留下"以剑换砚""以砚殉葬"的传奇故事。现藏于台北故宫的宋代"苏轼铭从星砚"，砚背覆手布满六十余根带眼石柱，象征星空，侧面镌刻着"月之从星，时则风雨"的砚铭，充分展现了苏轼将哲学思考融入砚台设计的文人意趣。在艺术表现上，清代扬州八怪之一的黄慎所绘《东坡赏砚图》堪称典范，画作以写意笔法捕捉苏轼抚砚沉思的神态，衣纹线条简练有力，与砚台的刚健质感形成巧妙呼应。这类作品往往通过苏轼与砚台的互动，隐喻文人"持坚守白，不磷不缁"的精神品格——正如南宋岳飞砚铭所喻，既是对砚台物理特性的赞美，更是对士大夫气节的颂扬。清代晚期浅绛彩瓷画师金品卿创作的"东坡洗砚图"画盘，生动刻画了苏轼携砚临江的场景，侍童持杖相随，芦苇以墨彩数笔勾勒，充分展现了"文人砚"将诗书画印融为一体的艺术特色。这种题材的持续创作，实则反映了中国文化中"文人之有砚，犹美人之有镜"的独特认知，使砚台从实用工具升华为精神载体。在《四爱图》等传统典故组合中，"苏东坡爱砚"与王羲之爱鹅、米芾爱石等典故并列，进一步确立了砚台在文人精神世界中的重要地位。当代收藏界对这类作品的珍视，不仅因其艺术价值，更因其承载着中华文脉中对"器以载道"理念的千年传承。