青瓷笔插是宋元至明清时期用于插放毛笔的文房器具，多为龙泉窑烧制的青釉瓷器，典型形制包括三孔或四孔的座箱式结构，常见粉青、梅子青釉色，器身常饰以刻划花纹或模印纹饰。明代嘉靖青花鱼藻纹八方笔插即为此类代表，其鼓面圆孔插笔，长方孔置墨，腹腔兼作笔洗，整体呈现镂空玲珑的罩灯造型。

青瓷笔插的形制特征与其工艺发展脉络密切相关。从器型演变看，宋代笔插已出现，至明清时期传世器物增多，但插孔数量通常精简为三至四个，这与明代瓷质笔插"用途过杂"的设计缺陷有关——多孔插笔易使笔杆散乱，盛水使用时易碰擦孔边，最终促使清代笔筒等更实用的文房用具取代其地位。龙泉窑作为青瓷笔插的主要产地，其五代始烧、宋元鼎盛的技术积淀，使得笔插兼具实用与艺术价值：釉色上采用独创的粉青与梅子青釉，经多次施釉形成1毫米以上釉层，呈现"千峰翠色"的玉石质感；装饰上运用纹、出筋技法，如南宋弦纹三足炉般体现宋代素雅美学，或如元代贴花工艺展现立体纹饰效果。明代龙泉青瓷笔插更融合模印、刻划花等技法，内底常见牡丹、鱼藻等吉祥纹样，胎质细腻而足端处理考究，大型器物足壁宽平，小型器物足壁窄圆。值得注意的是，嘉靖青花鱼藻纹八方笔插虽非纯青瓷，但其"釉下钴蓝发色浓艳"的工艺实为龙泉青瓷技艺的延伸，印证了文房用具在明清时期的跨窑系融合现象。从存世量看，因明代笔插"烧制成品率较低"，且清初逐渐退出使用，现存龙泉青瓷笔插多属博物馆珍藏，如故宫博物院藏南宋龙泉窑青釉弦纹器皿系列，其黄金分割比例与"金丝铁线"开片，至今仍为收藏界衡量青瓷笔插品级的重要标准。