中国目前有31家专业木偶剧团活跃在全国各地，这一数字来源于2023年第六届全国木偶皮影剧展演的官方参演数据。这些剧团既包括省级国有院团如江西省木偶剧团，也涵盖国家级艺术单位如中国木偶艺术剧院，共同构成了我国木偶艺术传承与创新的核心力量。

这一结论的准确性可从三方面得到验证：文化部举办的全国性展演具有权威统计价值。2023年6月举办的第六届木偶皮影剧展演，汇集了全国31家木偶皮影院团的31台剧节目，该展演作为业界最高规格活动，其参演单位数量能客观反映专业院团规模。地方志与学术研究提供了佐证。中国木偶艺术剧院作为国家级院团，自1955年建院至今已培养200余名各地木偶传人，而江西省木偶剧团等省级单位作为"省内唯一专业少儿艺术团体"的定位，印证了专业院团的稀缺性与统计准确性。非遗保护体系支撑了这一数据。如安顺木雕等非遗项目中，虽有大量民间艺人群体，但专业剧团仍保持"院馆合一"的建制特征，与600余家民间作坊形成互补。

从发展历程看，这些专业剧团呈现三大特点：一是历史传承有序。中国木偶艺术剧院等机构始于1955年文化部建制，迄今创作300余剧目，形成"现代观剧体验+传统表演形式"的独特风格。二是地域分布均衡。除中央院团外，福建三大木偶剧团、贵阳院团等形成区域中心，2023年泉州国际木偶展演更吸引12国35个团队参演，展现国际影响力。三是创新活力充沛。各院团年均推出20余部新剧，如《青花韵》等作品融合傩雕、地戏面具等非遗元素，推动木偶戏从儿童剧场走向文旅融合产业。

需要说明的是，31家专业剧团与1893个文旅部门所属艺术表演团体构成包容关系。根据2023年末统计数据，木偶剧团作为特色艺术门类，其专业性与非遗传承功能使其在整体艺术生态中具有不可替代性。这种"精专化"发展模式，既保障了《红星照我去战斗》等精品剧目的创作质量，也通过国际交流使中国木偶戏成为文化走出去的重要载体。未来随着"民族形式"非遗创作实践的深化，专业剧团数量可能动态调整，但当前31家的规模已能有效支撑行业可持续发展。