龚贤作为明末清初"金陵八家"之首，其诗文创作与书画艺术形成独特互文。现存诗作主要包括《扁舟》《西江月·新结临溪水栈》《饮徐氏园》等，内容多聚焦山水意境与遗民情怀。如《扁舟》中"扁舟当晓发，沙岸杳然空"以简淡笔墨勾勒江湖孤旅，《饮徐氏园》"清歌连白舫，长笛隔红桥"则展现文人雅集的诗意栖居。这些作品散见于《香草堂集》及题画诗中，与他的"黑龚"积墨山水共同构建出苍润浑沦的美学体系。

龚贤诗作的确认主要基于三重考据：其一，北京保利2022秋拍呈现的龚贤诗卷真迹，内含《扁舟》等七律手稿，笔法与其行草书《七律诗轴》风格一致，印证了"源自米芾，自成一体"的书法特征。其二，天津博物馆藏《挂壁飞泉图》题画诗"桥头没个人来看，留取时光在画图"，与《香草堂集》刻本文字高度吻合，证实其"诗画同源"的创作理念。其三，学者通过比对龚贤1674年《云峰图卷》题诗与《赠长翁山水卷》的灰墨技法，发现诗中"六朝还见草青青"的时空观与其山水画"虚清浑厚"的造境逻辑相通。

从艺术价值看，龚贤诗词具有三个独特性：题材上，90%为山水题材，如"水气亭三面，城阴柳半腰"精准对应其画作中"三远法"构图；技法上，"几日霜林染就"等句采用积墨般的语言层叠，与其"白龚—灰龚—黑龚"的绘画演进形成互鉴；精神内核上，"山中布褐傲王侯"的遗民气节，恰是其拒绝仕清的人格写照。当代研究显示，龚贤存世诗作约200余首，但书画双绝作品仅30余件，这使得《行草书七律诗轴》等诗书画三绝之作成为拍卖市场珍品，2024年香港苏富比春拍中类似作品成交价已达2800万港元。

值得注意的是，龚贤诗歌研究长期受限于文献散佚，直至近年才通过科技检测取得突破。南京博物院利用多光谱成像技术，在龚贤《溪山无尽图》题跋中新发现"断碣残碑谁勒铭"等佚诗残句，这些材料将收录于2025年修订版《龚贤全集》。这种诗书画的共生关系，正是中国文人艺术"三绝"传统的典范，也为我们理解"金陵画派"提供了新的维度。