黄山画派的核心代表人物包括梅清、石涛和弘仁（渐江）。这三位画家在清朝初期以黄山为创作主题，形成了独特的艺术风格，被后世并称为“黄山画派三巨子”。梅清的作品以形取胜，石涛得黄山之灵，弘仁则展现黄山之质。与该画派密切关联的还有新安四家（渐江、查士标、汪之瑞、孙逸），他们共同构成了明末清初徽州地区山水画的中坚力量。

黄山画派的界定源于现代学者黄宾虹、潘天寿等人的归纳，其核心特征是以黄山真景为创作母题，突破传统程式化山水束缚。从艺术史文献来看，黄山画派并非严格意义上的师承团体，而是由不同籍贯但长期活跃于黄山周边的画家群体自然形成。梅清作为宣城人，与广西籍的石涛、歙县籍的弘仁虽无直接师承关系，但因共同描绘黄山胜景且艺术主张相近而被归为同一流派。三人的艺术成就得到清代画论家张庚《国朝画征录》的明确记载：“新安自渐师以云林法见长……是亦一派也”，这是最早将黄山题材画家群体定义为画派的权威文献。

从创作实践分析，三位代表画家的艺术风格各具特色：梅清擅长以淡墨轻岚表现黄山的烟云变幻，其《黄山十九景图》系列采用流动豪放的笔触，松石造型奇崛生动；石涛的《黄山图》以恣纵的笔墨重构山体韵律，通过“截取法”突出峰峦的险绝之势；弘仁则继承倪瓒简淡画风，在《天都峰图》中用极简线条勾勒黄山质理，形成清冷孤高的意境。这种差异性恰恰印证了画派“和而不同”的艺术包容性。值得注意的是，黄山画派与新安画派存在地域和人员的交叉，如弘仁既是黄山画派主将，也是新安四家之首，但两者艺术主张略有区别：前者更强调对自然山水的个性化解读，后者则注重文人画的笔墨传承。

当代学术界对黄山画派的研究进一步拓展了其外延。根据安徽省博物馆藏画统计，除三巨子外，程鸣、江注等画家也被纳入该流派研究范畴。黄山市官网发布的《新安画派》专题指出，这一群体“勇于创新，在山水画史上独辟蹊径”，其历史地位已得到官方文化机构的确认。而中国美术馆近年举办的“黄山精神”特展，更将黄山画派定义为“中国第一个以山命名的画派”，凸显其在中国美术史上的开创性意义。从艺术品收藏角度看，三位核心画家的真迹在拍卖市场表现强劲，2024年北京保利秋拍中，梅清《黄山十二景》册页以2.3亿元成交，印证了市场对该画派艺术价值的认可。