阳文和阴文在篆刻艺术中各有千秋，没有绝对的优劣之分，选择需根据用途、个人风格及艺术表现需求而定。阳文（朱文）线条凸起，印面红底白字，适合表现精致细腻的风格；阴文（白文）线条凹陷，印面白底红字，更显厚重古朴。传统实践中，姓名章常用阴文，闲章或藏书章多用阳文，但现代创作已打破这种界限。

从历史渊源来看，阴文最早见于商周青铜器铭文，汉代官印也多采用阴文，因其庄重威严的特性适合官方文书。而阳文在明清时期兴盛，尤其适合表现文人雅士的闲逸情致。两种技法在艺术表现上各有侧重：阴文强调刀法的雄浑力道，单刀直冲或双刀修饰需精准控制，以汉印为例，其阴文线条浑厚饱满，体现"金石味"；阳文则更考验布局的疏密平衡，如清代邓石如《江流有声断岸千尺》以纤柔线条展现空灵意境。

从实用角度分析，阴文印章在书画作品中使用频率更高，因其白底红字与墨色形成鲜明对比，不易喧宾夺主。而阳文印章因线条突出，适合作为点睛之笔用于引首或补白。值得注意的是，传统"阴阳交泰"的用印规范建议：名章用阴文在上，字号用阳文在下，形成视觉平衡。现代篆刻家齐白石则突破常规，其阳文印《不知有汉》以豪放刀法展现独特个性。

工艺难度方面，阴文需精准控制下刀深度，避免笔画断裂；阳文则要求保留纤细线条时兼顾整体力度。有研究显示，初学者往往认为阳文更难掌握，因其凸起线条更易崩裂。但专业篆刻师指出，阴文的"留红"处理同样考验功力，需通过单双刀配合营造虚实变化。

收藏价值上，明代文彭的阳文象牙章与清代吴昌硕的阴文青田石章均为拍卖市场珍品，二者价格差异主要取决于作者名望而非刻法。近年市场数据显示，兼具阴阳文的对章套装溢价率达30%，说明藏家更看重艺术完整性。

阳文阴文的选择本质是艺术语言的差异。建议收藏者关注三点：一是作者刀法是否体现刻法的本质特征；二是印文内容与形式的契合度；三是材质与技法的结合效果。真正的好作品往往能突破刻法限制，如来楚生将阳文的飘逸与阴文的朴拙熔于一炉，开创"写意篆刻"新风。当代创作中，两种刻法混合使用的"朱白相间印"正成为新趋势，这或许预示着篆刻艺术未来的发展方向。