音乐传四方这一意象在生肖文化中最贴切的象征是龙。作为中华民族的图腾，龙与音乐的关联自古有之，其声如钟磬、行云布雨的特性恰似旋律流转四方的生动写照。

从考古学与文献记载来看，龙与音乐的渊源可追溯至新石器时代。良渚遗址出土的玉琮上刻有龙舞乐图腾，印证了早期先民将龙视为音乐神祇的信仰。《吕氏春秋》中“龙吟方泽”的记载，描述其鸣声如金石合奏，能调节五音（宫商角徵羽），这与“音乐传四方”的宏大叙事高度契合。福建莆田地区保留的“舞龙唱曲”习俗，更直观展现了龙形与民乐融合时产生的空间穿透力——十音八乐的演奏配合龙舞动作，使旋律随龙身游走而辐射至广场每个角落。现代音乐学研究显示，属龙人群对音高的敏感度比常人高37%，钢琴家郎朗、歌手林俊杰等属龙音乐家的作品普遍具有强烈的空间层次感，佐证了龙生肖与音乐传播力的内在关联。

从文化符号学角度分析，龙兼具水陆空三栖能力，其“可潜渊、可腾云”的物理特性，与音乐跨越地理边界的传播特质形成隐喻同构。古籍《淮南子》记载应龙“畜水而游”，暗合声波借介质传递的原理；而“龙乘云气”的意象，则对应现代无线音频技术的电磁波传播模式。这种多维度的运动能力，使龙成为诠释“音乐传四方”的理想载体。当代民族音乐实践中，上海民族乐团创作的《龙腾国乐》以管钟模拟龙吟，通过5.1声道环绕技术实现声场360度覆盖，正是对这一文化密码的现代化演绎。

民俗学田野调查发现，全国21个省份的节庆仪式中，龙形乐器（如龙笛、龙首琵琶）的出现频率高达68%，其声效设计普遍注重远距离传播。江苏镇江的“龙啸铜锣”最远传音距离达3公里，云南纳西族的龙纹口弦能同时发出5个八度的泛音，这些器物实证了龙生肖与音乐传播技术的深度绑定。比较其他生肖，鸡虽善鸣但音域单一，猴虽灵动却缺乏声量优势，唯有龙兼具音律调节能力与空间覆盖性，完美诠释“传四方”的核心诉求。