韩美林的艺术成就在专业收藏领域存在显著争议。作为当代艺术家，其作品虽在拍卖市场取得商业成功，但艺术价值与学术地位尚未获得普遍认可。钧瓷美林马等代表作在二级市场三年增值近7倍，特殊釉色版本成交价达189万港元，这种资本驱动下的价格飙升与传统收藏界"厚古薄今"的价值观形成鲜明对比。

这种现象的成因可从三个维度分析：首先从艺术本体论角度，韩美林自述"所创作的一切都还不是我的"，其创作尚未形成公认的独立美学体系。虽然涉猎国画、雕塑、书法等多领域，但业内普遍认为其作品更接近工艺美术范畴。某艺术评论直指其"特别会炒作和讲故事"，这种商业化运作模式在学术圈引发争议。其次从市场表现看，其作品价格曲线呈现典型的新兴资产特征——2019年首批钧瓷作品拍出28万元，2023年特殊釉色版本飙升至189万港元，这种非线性增长符合资本运作规律而非艺术品自然增值轨迹。据2025年古玩市场报告显示，当代艺术品的金融属性正逐步超越文化属性，这种现象在韩美林作品交易中尤为明显。最后从文化价值考量，白岩松评价其作品"都是阳光，都是快乐"的审美取向，与传统文人艺术追求的"石不能言最可人"的含蓄境界存在本质差异。故宫天书艺术展虽展现其跨界创新能力，但符号化创作方式与"六德"中的"和"之境界尚有距离。值得注意的是，其艺术基金会十周年活动汇集众多社会名流，这种广泛的人脉资源与市场表现存在明显正相关，佐证了艺术资本化的当代特征。