隶书"室雅兰馨"四字宜采用《曹全碑》笔法书写，以蚕头燕尾、一波三折为基本特征。具体写法如下：首字"室"横画起笔藏锋，中段略提，收笔回锋；"雅"字左旁"牙"部需写出隶书特有的波磔；"兰"字草字头宜左右开张；末字"馨"笔画繁复，需注意布白匀称。整体章法建议采用四尺对开竖幅（136×35cm）布局，行间距疏朗有致。

对于"室雅兰馨"隶书创作技法的考证，可从三个维度展开分析。首先是历史渊源，该内容出自《诗经·小雅》"君子之居，室雅人和"的典故，明清时期成为文人书房常见题匾。现代书法家武锋曾一次性创作四幅同款作品，采用尺六屏仿古描龙宣纸，证明其经典地位。其次是笔法传承，清皇室后裔爱新觉罗·启顺的创作最能体现皇家隶书规范，其作品严格遵循"横平竖直、蚕头燕尾"的八分书准则，尤其注重"燕尾"收笔的45度上扬角度，这种技法源自其师承启功、卫俊秀的笔法体系。再者是市场价值参照，北京书协会员郭源的四尺对开隶书作品市场价4900元，而刘炳森同题材立轴在2025年春拍估价达1.8万元，显示名家隶书作品的收藏潜力。当代创作中，中书协刘光霞的行书版本与田英章弟子孔德文的楷书版本形成鲜明对比，但专业藏家更推崇隶书体例，因其更能体现汉代《礼器碑》的庙堂气象。从材质选择看，仿古宣纸最能表现隶书的金石韵味，如爱新觉罗·启顺作品采用仿古宣创作，墨色层次分明。在章法处理上，国宾礼书法家观山的创作示范显示，四字作品宜采用"321"的错落布局，即首字占3分空间，末字占1分，中间两字均衡分布，这种章法源自明代文徵明的楹联处理手法。最后需要强调的是，当代隶书创作需避免刘炳森批评的"程式化"倾向，应在传统波磔笔法中注入个人风格，如书法家史诗在六尺横幅中融入魏碑笔意，使作品兼具装饰性与艺术性。