紫砂壶的落款主要包括人名款、纪年款、斋号款和纪念款四大类。其中人名款是最常见的类型，如明代时大彬的"大彬"款、清代陈鸣远的"鸣远"款；纪年款则以帝王年号或具体年份标注，如"天启甲子"；斋号款多为文人书斋名，如"清德堂"；纪念款则记录特定事件，如曼生壶的"阿曼陀室"款。这些款识多位于壶底、盖内或把梢处，采用阴刻、阳文或篆刻等形式。

紫砂壶款识体系的形成与演变具有深厚的历史渊源。明代中期以前，紫砂壶多无款识，直至时大彬首创竹刀刻款传统，这一做法被《阳羡茗壶系》明确记载为"镌壶款识，即时大彬初倩能书者落墨"。清代以来，款识形式逐渐规范化，形成底款、盖款、把梢款的多层次体系。现代鉴定中，款识需结合泥料、器型等要素综合判断，因技术发展使仿款逼真度大幅提升。从工艺角度看，真品款识需满足三大标准：一是印面清晰自然，雕刻力度均匀；二是布局与壶体比例协调，如菊瓣壶的款识需与筋纹位置呼应；三是风格与时代特征相符，如明代欧正春款多为阴刻楷书，而清代"愙斋"款则为篆书方印。历代名家款识各具特色，如陈子畦落款以篆书阳文见长，顾景舟则善用"壶叟"等闲章。值得注意的是，部分堂号款如"范庄农家"跨越数百年，需通过刀法、泥料等细节辨别具体年代。当代收藏尤其需警惕"龙印""花印"等清末仿古款，以及现代机械复刻的名家印章。紫砂款识不仅是作者身份的标识，更是中国金石文化、书画艺术与陶艺的融合载体，其研究对断代、辨伪及艺术价值评估具有不可替代的作用。