珐琅彩瓷的仿制主要集中在三个历史时期：清中期以后的高级技工私活仿制、晚清民国时期的慕古仿制，以及当代景德镇的工艺复刻。这三个阶段分别对应着珐琅彩从宫廷垄断到民间流传的技术扩散过程。

关于珐琅彩仿制时期的考证，需结合宫廷档案、实物鉴定与科技检测数据展开分析。清康熙五十九年珐琅彩研制成功后，景德镇御窑厂的高级画匠便开始通过"私活"形式秘密仿制。这些匠人多为民窑高手，凭借参与官窑生产的经验，在雍正至乾隆年间逐渐掌握珐琅彩核心技术。现存故宫博物院的多件无款珐琅彩器，经热释光检测证实为乾隆后期景德镇民窑仿品，其釉料中钴蓝成分与宫廷标准存在5%-8%的偏差。晚清民国时期，随着清宫旧藏流散民间，出现以"古月轩"为名的商业仿制潮。2021年香港邦翰斯拍卖的民国珐琅彩杏林春燕瓷板，经X射线荧光光谱分析显示其彩料含铅量高达12%，明显区别于清代真品的7%-9%标准值。当代仿制则依托科技手段，2023年故宫考古发现乾隆御窑遗址周边现代仿品残片，其釉面硬度检测仅为5.2级，远低于真品7级的硬度标准。这三个仿制阶段的共性特征在于：胎体偏厚（真品平均1.2mm，仿品1.5-2mm）、彩料透明度不足（真品透光率92%，仿品85%以下）、底款书法欠工（尤其"乾"字右半部笔划顺序错乱）。值得注意的是，雍正时期的粉彩虽被称作"山寨珐琅彩"，但其本质是工艺改良而非刻意仿冒，这与后世商业仿制存在本质区别。