明代书画收藏印章主要包括皇家玺印、私人鉴藏印和文人闲章三大类。皇家印章以明内府"广运之宝""钦文之玺"为代表，采用白石质阳文方印制作，印面尺寸宏大。私人收藏印以项元汴"天籁阁"系列印章最为著名，其钤印数量可达百枚。文人印章则以文彭"七十二峰深处"牙章等作品最具艺术价值，体现了篆刻流派的创新风格。

明代书画收藏印章的形成与发展具有深厚的历史文化背景。从皇家收藏来看，明代延续了宋代宫廷的鉴藏传统，内府刻本《历代君鉴》《五伦书》上所钤"广运之宝"朱文大印，印面高达29.5厘米，展现了皇家藏书的恢宏气度。这类印章通常由司礼监下辖的经厂专门制作，钤盖位置多在首叶正上方，具有严格的规制。明代私人收藏印章的繁荣与江南地区经济文化发展密切相关。嘉兴收藏家项元汴建有天籁阁，其藏品多钤有"天籁阁"鉴藏印，他痴迷于在书画上钤印，有时一幅作品可达百枚印章，这种风气甚至影响了后来的乾隆皇帝。明代文人印章的兴盛则与篆刻艺术的创新发展息息相关。文彭作为吴门派创始人，其"七十二峰深处"牙章现藏上海博物馆，作品融合汉印古法与新意，开创了明代篆刻流派。何震、苏宣等篆刻家进一步发展单刀款识技法，使印章艺术达到新高度。从市场价值看，2024年中国嘉德拍卖中，文彭刻"五湖游侠"青田石印章以609.5万元成交，苏宣刻"唾云沫月课空虚"印章成交价达477.25万元，印证了明代名家篆刻的珍贵性。这些印章不仅具有身份标识功能，更承载着丰富的艺术审美价值，如文徵明为收藏家华夏所作《真赏斋图》中描绘的藏书场景，生动展现了明代文人通过印章构建的文化认同与艺术交流网络。明代书画印章的材质、印文内容和钤印位置都形成了独特体系，成为研究古代艺术收藏史的重要实物资料。