徐悲鸿作为中国现代美术教育的奠基人，其嫡传弟子主要包括戴泽、刘勃舒、周殿平、谭勇等。这些艺术家在各自领域均取得显著成就，延续了徐氏艺术理念与技法体系。

徐悲鸿嫡传弟子的认定需从师承关系、艺术风格、学术地位三方面考证。戴泽（1922-2023）是徐悲鸿最后一位亲传弟子，1946年从国立中央大学艺术系毕业后即被徐悲鸿聘为助教，协助筹建中央美术学院，其代表作《胜利的行列》延续了徐氏现实主义创作手法。刘勃舒（1935-2022）作为新中国培养的首批艺术家，1955年中央美院研究生毕业，虽非直接受业于徐悲鸿，但通过中国画研究院体系承继了徐氏画马技法精髓，曾任中国美术家协会副主席。周殿平被公认为徐悲鸿画马艺术的当代代表，1985年进入中国画研究院深造时得到李可染、黄胄等徐氏弟子的亲授，其作品《周殿平画集》呈现明显的徐派笔墨特征。谭勇（1918-2019）1938年考入中央大学艺术系，1942年毕业后留任徐悲鸿助教，被徐氏评价"能从生活中撷取新材"，其《六环节论》教学体系深化了徐悲鸿的现实主义创作理论。这些艺术家均具备官方学术机构认证的师承档案，如中央美术学院院史、中国美术家协会会员名录等权威文献均有明确记载。从艺术市场表现看，2023年戴泽重庆回顾展展出其1940年代在徐悲鸿指导下创作的《嘉陵江码头》系列，构图与光影处理完全遵循徐氏素描体系；周殿平2025年北京个展中《八骏图》的解剖结构精准度，直接继承了徐悲鸿融合西方写实技法的创新路径。当代艺术评论家普遍将这批弟子视为徐派艺术承前启后的关键人物，其作品在保利、嘉德等拍卖行的成交价常年稳居中国近现代书画板块前列，市场认可度佐证了其嫡传身份的艺术价值。值得注意的是，徐悲鸿艺术传承呈现多元化特征，除上述核心弟子外，第三代传人如骆晓蓉通过师承谭勇间接延续徐派技法，形成跨代际的艺术谱系。这种传承不仅体现在技法层面，更在于对"艺术为人生"创作理念的坚守，构成二十世纪中国美术史的重要脉络。