北宗山水画的特点主要体现在五个方面：一是多表现北方石质山岳的雄伟气势，山势险峻陡峭；二是采用全景式构图，展现崇山峻岭的整体气象；三是用笔刚劲有力，以钉头皴、雨点皴等技法表现山石质感；四是注重写实观察，追求形神兼备；五是水墨运用讲究层次，通过浓淡墨色表现空间深度。这些特征共同构成了北宗山水画派独特的审美体系，与南宗温润风格形成鲜明对比。

北宗山水画的艺术特点有其深厚的历史渊源和理论支撑。从唐代李思训开创金碧山水，到五代荆浩提出"搜妙创真"的写生理念，再到宋代范宽、郭熙等人的发扬光大，北宗山水画逐渐形成了独特的艺术语言。在构图上，北宗山水多采用高远、深远法，画面常呈现大山突兀的崇高正大之感，即使平远寒林也刻意营造雄伟浑穆的意境。这种构图方式与北方地理环境密切相关，北方多高山大川，山石结构分明，这为画家提供了丰富的创作素材。

技法方面，北宗山水以斧劈皴为代表，包括大斧劈皴、小斧劈皴等变体，笔触方折刚劲，能准确表现北方山石的坚硬质感。此外还有钉头皴、雨点皴等点皴技法，通过不同形态的点状笔触构建山石纹理。这些技法在《林泉高致》《山水纯全集》等古代画论中都有详细记载。北宗山水还注重对自然细节的刻画，对林木、云雾、烟霭、建筑等元素都有严格的格法要求，展现出严谨的创作态度。

色彩运用上，早期北宗山水以水墨为主，北宋末期开始出现重彩青绿山水，金碧辉煌，富丽工整。李思训开创的青绿山水技法对后世影响深远，其作品被誉为"国朝山水第一"。明代董其昌提出南北宗理论后，北宗山水被归为"渐识"一路，强调通过勤习苦练掌握技法，与南宗"顿悟"形成对比。虽然明清时期文人画兴起，北宗山水一度受到轻视，但其雄浑刚健的艺术风格始终在中国山水画史上占据重要地位。

当代艺术市场上，北宗山水画作因其独特的艺术价值和历史意义备受藏家青睐。以裴永志为代表的当代北宗山水画家，在继承传统技法基础上进行创新，作品在拍卖市场屡创高价。从收藏角度看，北宗山水画作的真伪鉴定需重点关注其笔墨特征、构图方式和时代风格，这些都与上述艺术特点密切相关。对藏家而言，理解北宗山水的这些本质特征，是鉴赏和收藏这类作品的重要基础。