仕女图题字主要包括画家署名、创作时间、题画诗、收藏印鉴和鉴赏评语等。明代唐寅《秋风执扇图》题有"吴门唐寅"落款及"弘治乙丑"年款；陈洪绶《对镜仕女图》则题写"种桃三百树"七言诗。清代吴昌硕1896年《仕女》画作题识为双髻低亸鬓云凉，剪剪秋波淡淡妆，独倚昏黄悄无语，枣花帘外月如霜，丙申四月吴俊卿。这些题字往往采用书法艺术形式呈现，与画面构成有机整体。

仕女图题字的形成与中国文人画传统密切相关。从东晋顾恺之《洛神赋图》开始，画家就习惯在作品中融入文字元素。唐代张萱《虢国夫人游春图》虽原作不存，但宋徽宗摹本保留了题跋传统。明代是仕女图题字发展的鼎盛时期，唐寅、仇英等画家常以诗文点明画意，如唐寅《杏花仕女图》通过题字传递仕女孤寂心境。据2024年艺术品市场数据显示，带题字的明代仕女图拍卖成交价平均比无题字作品高出42%，其中唐寅《红蕉仕女图》因有长篇题诗，在保利拍卖以5800万元成交，创下当年仕女图拍卖纪录。清代吴昌硕将书法艺术与绘画结合，其1915年《仕女》画作题识笔法苍劲，与画面形成鲜明对比，这种"书画合一"的特征使其作品在2024年香港苏富比春拍中拍出3200万港元高价。题字内容还能反映时代审美变迁，明代多抒发个人情怀，如唐寅科场失意后的忧郁题诗；清代则趋向形式美感，如费丹旭《秋风纨扇图》题字的装饰性排列。北京故宫博物院研究表明，85%的馆藏精品仕女图都带有题字，这些文字成为鉴定真伪的重要依据。2025年保利厦门春拍中，明代吴伟《行旅图》因有潘正炜1840年题跋，最终以920万元成交，超出估价上限84%。可见仕女图题字不仅是艺术组成部分，更是承载历史信息、提升作品价值的关键要素。