韩美林作为中国当代艺术大师，其绘画创作主要使用宣纸这一传统材质。他尤其擅长在宣纸上运用水墨技法表现动物题材，如奔马、熊猫等作品，通过独特的留白手法营造出透明光感效果。这种纸质选择与其艺术风格密不可分，宣纸的吸水性和纹理特性完美承载了他融合传统与创新的笔墨语言。

宣纸作为中国书画的经典载体，具有纤维柔韧、润墨层次丰富的特点，能够精确捕捉韩美林笔下动物皮毛的细腻质感。在拍卖记录中，其137×79cm的《奔马》明确标注使用"美林专用纸"，经考证为特制宣纸品类，这种纸张表面可见蚕丝纤维，在光线下呈现独特光泽，与普通宣纸相比更具表现力。韩美林对纸张的考究还体现在其人体画创作中，他区分使用宣纸和非宣纸两类材质：宣纸作品采用毛笔绘制，保留水墨韵味；非宣纸作品则用麦克笔表现现代感，这种材质选择差异直接导致画面意趣的截然不同。

从技术参数看，韩美林偏好的宣纸克重通常在160-300g/m²区间，比常规宣纸更为厚实，这与其创作中频繁出现的泼墨技法密切相关。较厚的纸基能承受多次渲染而不破裂，例如其代表作《百鸟朝凤》中就运用了大量叠色技法。值得注意的是，韩美林在陶瓷绘画领域同样延续了对材质的革新精神，将宣纸的笔墨效果转化到瓷坯上，这种跨媒介尝试进一步证明其对材料特性的深刻理解。艺术评论家陈履生曾专门撰文分析，指出韩美林在宣纸上创造的"宝石般透光效果"，实质是通过控制纤维吸墨速率实现的特殊留白技法，这种技法对纸张的质地、厚度和PH值都有严苛要求。

在收藏市场，韩美林宣纸作品的价值评估往往包含纸张鉴定环节。2025年中鸿信春拍中，其33.5cm见方的《小鹿》镜心作品经本人鉴定为真迹，证书特别强调"纸本设色"材质特征。对比其早期临摹敦煌壁画阶段使用的普通宣纸，后期定制纸张更注重表现色彩的饱和度，这与唐代三彩釉的视觉感受形成跨越千年的材质对话。从艺术史维度看，韩美林对宣纸的创造性运用，既延续了林风眠等前辈中西融合的探索路径，又以材质为突破口开创出独具辨识度的"韩氏风格"，这种将传统媒介推向当代语境的实践，对中国画革新具有重要启示意义。