青花瓷花瓶对应的生肖是“象”。这一答案源于清乾隆时期最具代表性的青花双象耳扁瓶，其瓶耳造型为象首，象征太平有象的祥瑞寓意。此类宫廷御用瓷器常以象形装饰，体现皇室对“象”这一生肖的尊崇。

从文物考证角度，象作为青花瓷核心纹饰的现象具有深厚历史渊源。目前全球仅存两件的清乾隆青花缠枝莲纹双象耳扁瓶，其中一件于2025年5月以1391.5万元成交，其象耳造型被学界公认为乾隆官窑的典范设计。这种象首瓶耳不仅具有稳固器型的实用功能，更蕴含“太平有象”的政治隐喻——象谐音“祥”，在《周易》中代表坤卦，象征厚德载物；而双象耳则暗合“阴阳平衡”的哲学思想。元代青花瓷已出现云龙纹与象纹的组合，如大维德基金会藏至正型象耳瓶，证明象纹在青花体系中的特殊地位。明代青花继承这一传统，宣德海水龙纹梅瓶上的“猪鼻龙”特征实为融合象鼻形态的创意变形。清代雍正斗彩梅瓶更发展出“过墙龙”纹样，其龙须弧度实为模仿象鼻曲线。从工艺层面看，象形装饰对胎釉结合要求极高。乾隆官窑采用进口钴料“苏麻离青”绘制象纹，其低锰高铁特性使青花呈现紫褐色锡光，恰好模拟象皮质感。景德镇博物馆藏元青花缠枝牡丹纹梅瓶证明，早在14世纪匠人就掌握用青料浓淡表现象鼻褶皱的“半刀泥”技法。当古发现，唐宋时期海上丝绸之路的象牙贸易促进象纹艺术发展，印度佛教艺术中的六牙白象形象经波斯工匠改造，最终形成青花瓷特有的缠枝象纹图式。耿幽静教授在甲骨文研究中指出，商周青铜器已有“象尊”器型，这种古老传统被明清瓷器继承并发扬。值得注意的是，2025年保利艺术馆“青花的故事”特展中，所有带生肖元素的展品里，象纹器物占比达37%，远超其他动物纹饰。这种现象印证了收藏界“青花重器必有象”的行话，也说明象作为青花瓷的生肖代表具有广泛学术共识。