《青卞隐居图》画面右上方有明代书画大家董其昌题写的"天下第一王叔明画"八字绫纸题跋，左侧另有其评价该画"此图神气淋漓，纵横潇洒，实山樵平生第一得意山水"的跋文。这些文字不仅是鉴定真伪的关键依据，更是理解作品艺术价值的重要注脚。

关于题跋内容的权威性，现存上海博物馆的《青卞隐居图》原件清晰显示，董其昌题跋位于画心右侧绫纸，采用典型明代行楷书风，笔势开张遒劲。中国书画鉴定泰斗徐邦达在《古书画鉴定概论》中特别指出，董氏题跋中"山樵"二字为王蒙别号，这种署名称谓方式符合元明之际文人题画惯例。故宫博物院研究员单国强通过比对董其昌《容台集》手稿笔迹，确认该题跋书法特征与董氏晚年成熟期书风完全吻合，尤其是"淋"字三点水的连笔处理、"第"字竹字头的错落排布等细节，均具董氏典型笔性特征。

从艺术史角度看，这幅创作于1366年的纸本水墨，是王蒙为表兄赵麟绘制的隐居题材作品。画面中山势盘旋的卞山暗喻着元末动荡时局下文人"隐逸与出仕"的矛盾心理。南京艺术学院周积寅教授在《中国画论辑要》中分析认为，董其昌将"天下第一"的至高评价赋予此作，主要基于三个艺术突破：一是首创牛毛皴与解索皴交织的笔法体系，二是实现"上留天下留水"的高远构图创新，三是通过密不透风的层叠山体传递出独特的时代焦虑感。中国美院范景中教授进一步指出，画作左下角"黄鹤山樵"朱文印与台北故宫藏王蒙《具区林屋图》用印完全一致，这种印章钤盖位置与元代"压角章"传统相符。

值得注意的是，清代安岐《墨缘汇观》记载该画曾有三段题跋，现存仅存董其昌部分。上海博物馆书画部主任凌利中通过红外线检测发现，画心左下角有肉眼难辨的"至正廿六年四月写"楷书款识，与王蒙同期作品《夏日山居图》的纪年方式如出一辙。这种隐藏款识常见于元代文人画，既是作者刻意为之的防伪手段，也体现"画隐于景"的创作理念。当代鉴定家杨新在《中国历代书画鉴别文集》中强调，董题与隐款的空间呼应构成双重认证体系，这种"一显一隐"的题跋组合成为判定元代书画真赝的重要标准。

从市场价值考量，带有董其昌题跋的《青卞隐居图》在清乾隆时期已录入《石渠宝笈》，民国时期经庞元济《虚斋名画录》著录。佳士得拍卖行总裁魏蔚指出，类似级别的元四家作品若现身市场，估值将超过15亿元人民币，而董其昌题跋往往能使作品增值30%以上。这种溢价既源于题跋本身的艺术价值，更因其构建了从元代创作者到明代鉴赏家的完整证据链。正如大英博物馆中国部主任司美茵所言："在东方书画鉴定体系中，后世名家的题跋不是附属品，而是作品历史生命力的延续。