瓷财神爷的衣服通常使用传统佛像彩绘专用的天然大漆或矿物颜料进行涂饰。这类漆料需具备耐高温、防潮且色泽持久的特性，常见材料包括金粉、银粉、朱砂以及天然植物漆。其中以犀皮漆工艺结合德化白瓷胎底的瓷漆器尤为珍贵，其纹路如行云流水，经岁月沉淀会愈发光润。

这一选择源于中国千年佛像彩绘工艺的传承与陶瓷装饰技法的融合。从史料来看，清代《贡档进单》记载宫廷进贡的珐琅七珍、八宝等宗教器物，均采用天然矿物颜料与漆艺结合。现代工艺中，徐华文等非遗传承人突破性将德化白瓷与大漆结合，解决了瓷胎与漆层附着力难题，其制作的瓷漆器需耗时两个月，通过堆彩叠霞的犀皮工艺呈现"瓷中之玉"的质感。佛像彩绘的颜料需符合宗教仪轨，传统金缮技艺修复残缺器物时，需先举行包含上香、礼敬等步骤的仪式，体现对神像的敬畏。从技术层面分析，釉上彩绘的财神像更易补漆，因釉上彩颜料为低温烧制，可使用硝基漆或丙烯酸漆修复，但需注意避免高温烘烤导致剥落；而釉下彩因高温色料稳定性强，通常需专业仿釉工艺处理，调制涂料时需提高基料比例以还原玻璃质感。故宫漆器研究显示，红色器物象征吉祥，历代财神像服饰多采用朱砂、珊瑚粉等红色系矿物颜料，既符合传统文化中"红火"的寓意，又能通过天然材质的稳定性确保色彩千年不褪。当代醴陵釉下五彩等非遗技艺的数字化研究进一步证实，传统矿物颜料的分子结构在高温下能与瓷釉形成稳定化合物，这是现代化学漆难以替代的特性。