在古旧书画揭裱过程中，最容易出现跑色现象的颜料主要包括两类：一类是石青、石绿等矿物颜料，另一类是靛蓝等植物染料。这两类颜料由于材质特性和历史老化原因，在遇水或受潮时极易发生晕染脱落。

矿物颜料如石青、石绿的跑色问题主要源于其物理化学特性。这类颜料由天然矿石研磨而成，颗粒较粗且带有孔隙，随着时间推移，胶结材料老化后，颜料颗粒之间的结合力减弱。当揭裱过程中接触水分时，水分子会渗入颜料层内部，导致颗粒松动脱落。研究显示，这类矿物颜料在高温高湿环境下，胶料会发生显著变化，加速颜料层的粉化过程。传统书画修复多采用胶矾水进行固色处理，明矾能促使胶料均匀沉淀，包裹在带负电的颜料颗粒表面，填补孔隙，从而减少散射增加亮度。但若固色不充分，在托画时水分过多或托裱时间过长，仍可能导致跑色。

植物染料如靛蓝的跑色则与其分子结构特性相关。这类染料颜色分子较小，在水溶液中容易扩散。古法制作的靛蓝染料常采用发酵工艺，其分子结构不够稳定，经过数百年氧化降解后更易溶于水。揭裱时若直接使用原墨未加水稀释，或使用隔夜宿墨，都会加剧跑色风险。实验表明，植物染料在光照、二氧化硫等环境因素协同作用下，褪变色现象尤为明显。日本修复界采用的三千本胶与明矾混合固色法，对这类染料有较好固定效果。

除颜料本身特性外，装裱工艺也直接影响跑色程度。使用过夜浆糊因其粘性减弱，无法有效固定颜料；托画时水分控制不当会使颜料层长时间处于湿润状态，增加溶解风险。专业修复机构建议在托画前先进行局部测试，必要时可采用蒸汽预处理法，用密封袋隔绝水气蒸制后再行托裱。对于严重粉化的颜料层，欧美国家采用的鱼胶加固法具有黏稠度低、连结力强的优点，必要时还可加入增塑剂提高柔韧性。

值得注意的是，不同时期和地区的书画作品，其颜料配方和工艺存在差异，跑色表现也不尽相同。元代青花瓷使用的苏麻离青料因配比不同，烧制后呈现的晕散现象就有明显区别。这种差异性提示我们，在修复保护时需要针对具体作品进行个性化评估和处理。随着科技发展，新型加固材料不断被开发优化，为古旧书画的保护提供了更多选择，但传统胶矾水固色法因其安全性和有效性，至今仍是主流修复技术之一。