在隶书中，"肆"字的写法具有鲜明的特征：左部四横间距均匀，右部五横布白讲究，整体竖笔挺直有力。曹全碑中的"肆"字尤为典型，其笔画舒展，波磔分明，体现了汉代隶书成熟期的审美风格。

关于隶书"肆"字的书写规范与演变依据，可从三方面展开论证：从字形结构看，东汉《曹全碑》作为隶书典范，其"肆"字左旁"镸"部四横平行等距，右部"隶"字五横遵循"蚕头燕尾"的笔法特征，这种布局在武威简、居延简等汉代简牍中均有印证。笔法技术上，隶变过程中"肆"字突破篆书圆转笔意，横画起笔藏锋形成"蚕头"，收笔处按提出锋呈现"雁尾"，此技法在熹平石经、衡方碑等东汉碑刻中趋于标准化。从文字学角度，"肆"本义为"极陈"，其隶书写法通过横向笔画的强化排布，恰好呼应了"陈列"的意象，马王堆帛书与睡虎地秦简中的早期隶书已显现这种空间分割意识。

值得注意的是，清代金石学家对"肆"字隶变考据颇详：金农临《曹全碑》时特别强调其右部末笔的波挑弧度，邓石如在《隶书辨》中指出汉隶"肆"字左右部件比例遵循"三分法"。现古发现如青川木牍证明，战国中期已有隶书雏形，"肆"字笔画连接方式明显简于篆书，至西汉马王堆帛书时期，其开放式结构完全确立。当代书法教学中，曹全碑"肆"字常作为隶书横画训练的范本，因其笔势开张又能严守"横平竖直"的基本法则，对理解"隶变"中"解散篆体"的关键突破具有标本价值。