闻字的楷书写法为半包围结构，由左侧"门"部与右侧"耳"部组成。整体需遵循横笔等距原则，门字框上部稍窄，下部略宽以保持平衡；耳部竖画垂直，末笔短横收笔含蓄。书写时需注意门部第一笔竖点位置，它决定了全字在格中的布局关系。历代书法家如智永、柳公权、颜真卿等均保留此基本结构，仅在线条粗细与笔势韵律上有个性化处理。

从文字学角度考证，"闻"字甲骨文原为人跽坐附耳谛听之象形，西周金文将耳部与人体分离，战国时期定型为"门"与"耳"组合的形声字。这种演变在元珍墓志、褚遂良碑帖等实物史料中均有印证。专业书法字典显示，楷书"闻"字的核心规范主要体现在三个方面：一是门部框型需保持45度斜角起笔，使整体结构稳而不僵；二是耳部三横须遵循"上仰中平下覆"的经典楷则，如欧阳询《九成宫》中的处理；三是末笔短横与门部底横形成视觉平衡，此技法在赵孟頫墨迹中尤为精妙。现代硬笔书法教学强调，临写时需先观察首笔竖点与米字格中线的位置关系，这是确保字形端正的关键。据故宫博物院藏唐代写经考证，早期楷书"闻"字耳部第二横常作挑势，至宋代才逐渐演变为平横，这种笔法变化在蔡襄、米芾手札中可见过渡痕迹。书法理论著作《玉烟堂法帖》明确指出，优秀的楷书"闻"字应达到"门如城阙，耳若悬钟"的审美标准，即外部轮廓方整而内部部件灵动。比较智永《真草千字文》与颜真卿《多宝塔碑》中的"闻"字可见，前者线条圆润含蓄，后者笔势雄强外拓，但都严格遵循"左收右放"的结字规律。当代书法教育提倡通过千字文系统训练，因其247个例字涵盖"闻"字在内的所有常用结构类型。值得注意的是，明代项穆《书法雅言》特别强调"闻"字门部竖画需略带弧度，以破板滞之气，这种处理在文徵明小楷中表现典型。从文字功能演变看，"闻"字从听觉本义衍生出嗅觉含义的过程，也反映在其书法形态的细微调整上——清代馆阁体为区别词义，刻意将表嗅觉的"闻"字耳部末笔改为上挑。这种专业区分在现代规范字书写中虽已淡化，但对古玩鉴定中的文字断代仍具参考价值。