褚遂良楷书"潜"字以三点水旁起笔，前两点侧锋轻点，第三点弧线连带；右部"天"字左斜右平，与下部"日"形成中轴对称。整体呈梯形结构，左疏右密，戈钩挺拔如屈铁，收笔处锋棱暗藏。横画起笔方切，行笔提按波动，捺画厚重压低以平衡字势。

褚遂良作为初唐四大家之一，其楷书融合欧阳询的劲峭与虞世南的温润，更汲取王羲之行书笔意，形成"疏瘦劲练"的独特风格。关于"潜"字的书写技法，可从三方面深入剖析：首先是笔法特征，其三点水旁采用"侧入斜切"起笔，前两点如坠石骤落，第三点顺势弹锋，与右部形成虚实对比，这种处理源于其对《礼器碑》隶书笔法的化用。右部"天"字双横取仰势，与"日"部平横构成"两仰一俯"的节奏，暗合"三过折"笔法理论。其次是结构布局，该字采用"轴线错位"手法，上部右倾5度，下部"日"字左移修正，形成动态平衡，此技法在《雁塔圣教序》中多见，如"藏"字同样运用此理。据米芾《书史》记载，褚书结字"似瑶台青琐，窅映春林"，正是对这种险中求稳构字理念的精准概括。最后是章法呼应，在《千字文》"鳞潜羽翔"句中，"潜"字左部留白与相邻"鳞"字右撇形成气脉贯通，体现"笔断意连"的审美追求。现代书法理论家刘熙载指出，褚遂良创造性地将行书笔意融入楷法，其"潜"字戈钩末端的弹锋动作，实为王羲之《兰亭序》中"之"字捺画的楷化变形。台北故宫藏褚遂良《倪宽赞》墨迹本显示，同类部首的转折处常见"S形衄挫"笔法，这与敦煌遗书P.3561《笔势论》所述"竖弯如百钧发"的运笔要领高度吻合。需要特别说明的是，褚书"潜"字的梯形外廓并非固定程式，在《大字阴符经》中同类字例可见上宽下窄的倒梯形变体，这种随机应变的能力，恰如张怀瓘《书断》所言"增减唯变所适"。当代书学研究表明，褚遂良楷书对日本平安时代三笔三迹影响深远，空海《聋瞽指归》中"潜"字写法即明显承袭褚法，佐证了其跨文化传播的艺术价值。