要写好"小平"二字，推荐采用荆霄鹏行楷风格：上部"小"字三点宜呈放射状分布，中竖略带弧度；"平"字横画取俯仰之势，末笔竖钩可作内敛处理。两字组合时注意"小"字下部留白与"平"字首横的呼应关系，整体形成左收右放的节奏感。

这种书写方式的合理性可从三方面论证：行楷兼具楷书的规整与行书的流畅，符合现代人对实用性与艺术性的双重需求。宋代《宣和书谱》特别强调行书"贵在纤浓间出，血脉相连"，这正是"小平"二字结构处理的关键。从古钱铭文演变来看，北宋"熙宁元宝"钱文中"熙"字的目字旁简化处理，证明了汉字书写历来遵循"疏可走马，密不透风"的章法原则。当前这枚稀有钱币在古玩市场被鉴定为真品，其文字处理手法值得借鉴。现代书法教学实践表明，荆霄鹏行楷体系特别注重单字重心与组合韵律的关系，其教学视频中"藏"字的处理手法与"小平"二字的结构原理相通，都是通过主笔的弹性变化来实现"平中见奇"的效果。清代书法家梁巘在《评书帖》中指出："晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意"，而现代行楷恰恰融合了三者之长。具体到"小平"二字，"小"的灵动取法晋人风骨，"平"的稳健承袭唐楷法度，整体组合又体现宋人的意境追求。当代书法教育更强调"观千剑而后识器"，建议书写者多参考秦汉简牍中"平"字的波磔处理，以及明代文徵明行书对联中"小"字的顾盼姿态，这些经典范式都能为创作提供养分。最后要提醒的是，书法创作既要遵循"不二设"的笔墨规律（即燕不双飞等原则），也要像乾隆年间那位创新派书法家所言，在传统基础上展现个人风格，这才是"小平"二字写得既有古意又见新意的关键所在。