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陈凯歌当年为拍摄妖猫传耗资十亿建唐城对此你怎么看
陈凯歌，中国最知名的大导演之一，他从九十年代中期开始，就养成了拍一部电影造一座城的习惯。1994年拍《风月》，陈凯歌打造了老上海一条街；1997年拍《荆轲刺秦王》，在横店搭建秦王宫；2007年拍《梅兰芳》，在北京怀柔搭建景别；2009年拍《赵氏孤儿》，在浙江象山建造赵氏孤儿城。
为拍摄《妖猫传》耗资十亿建唐城
这还不算什么太大手笔，到了2012年为拍摄《妖猫传》，湖北襄阳当地政府与企业更是斥资数十亿，整整用了六年时间，为陈凯歌打造了唐城影视基地。手笔越来越大，花钱越来越多，然而陈凯歌所拍出电影的口碑和影响力呢？即使不能说一部不如一部，但至少这些电影与1993年并未在搭景上花费太多的《霸王别姬》，相差了很多。
一个导演的创造力，与他的外景建造力不是成正比的， 在景别上贪大求多，还有可能限制创造力和想象力。《妖猫传》是一个盛唐故事，陈凯歌的想象中那应该在一个无比恢弘的场景中发生，而遍寻全国各地的影视基地，他都找不到符合他脑海中大唐盛世的地方。 于是，花费数十亿的唐城影视基地在湖北襄阳拔地而起，陈凯歌如愿在这里拍摄了《妖猫传》。
这部电影依旧没有获得成功，上映当年曾引发一定的反响，随后刚刚过去这么几年，《妖猫传》依旧少有人提。唐城基地倒是没有被浪费，后来它吸引了《九州缥缈录》、《天盛长歌》、《花木兰》等不少大制作剧组，唐城也开始学习横店模式。
大制作不等于好电影
像陈凯歌这样的大导演往往是任性的，任性于自己曾经的才华，任性于自己的影坛影响力，然而当他们只要想到拍新片就要大手笔建王宫的时候，也可能就是他们创造力走低甚至枯竭的时候。横店、唐城这样的巨型影视基地，也像中国影视行业兴衰的缩影。要知道， 好电影不都是在大场景中拍出来的，大制作有可能只是遮羞布。大场景搭建起来的时候，导演的创造力可能已经完结。
高投资、低票房的陈导演，不缺投资客
《妖猫传》的投资成本与票房不对等的问题引起过很多的热议，在现在小成本、快餐消费的时代，电影是按照老一代导演的思维，拍成宏伟壮观的艺术片，还是参照新一代导演的粗暴，拍成易于接受的故事片？
对比陈凯歌这些年的《猫妖传》、《道士下山》、《荆轲刺秦王》、《无极》等不知所云的古装大片，观众更喜欢看的还是《泰囧》、《我不是药神》、《战狼》、《八佰》这样的简单明了，符合大众思维的电影。
建唐城不是陈导演的事情，他只负责拍大片
陈导演的妻子曾说过唐城并不属于剧组 ：“只是因为当地政府想拉动旅游，拉动文化，个人企业又想做这样的文化。所以，他们出钱给我们做这个景，我们的任务就是设计加监工，每一分钱都是他们在花，和我们没有关系。”
陈凯歌在解释为何要为《妖猫传》建一座城时曾说过： “如果你真的认认真真地建了一个景，除了会使当地的经济得到发展，民生得到改善之外，更重要的是你还造福于整个的中国电影工业”。
秦王宫没有白建，不仅成了旅游胜地，还在这里拍摄完成了《寻秦记》、《无极》、《美人心计》、《芈月传》、《秦时明月》、《仙剑奇侠传3》等500余部影视作品。同样的，唐城的定位也是以影视拍摄服务为主，兼具观光旅游、文化娱乐和休闲度假等功能。
陈凯歌的电影票房一般回报率也不是很高为什么投资人还会让他继
陈凯歌导演相信大家都不会陌生的，即使是很多人并不清楚他到底拍过那些电影，但是很有趣的一点是对他的名字却很是熟悉。而因为种种的原因，在一些稍微懂行点的人就会产生了一些疑问了，陈凯歌其实所拍摄的这些电影的票房都很是一般，而且回报率也并不高，可以说是很低了，但是为什么还会有这么多的投资人愿意投资他去烧钱拍大片儿呢？
陈凯歌名气挺高的，知名大导演，但是目前能拿得出手的作品只有很久以前的那部电影《霸王别姬》了。其它电影票房都很低的，几乎没有超过5亿的，但是制作费挺高，只有《妖猫传》票房是5.2亿，宣称的制作成本不止5亿了，按理说回报确实挺低的，甚至有可能赔钱，但是依然有投资人愿意找陈凯歌拍电影。原因之一就是拍电影赚不了钱，但是电影的后续产品可以赚到钱的。
还有一个可能的原因就是说的洗钱，关于投资电影洗钱的这个事情，前段时间袁立也在微博上公开过，电影圈确实长期存在着一个洗钱的现象，现在中国大陆拍电影越来越多，制作成本也越来越高，动不动就几亿，演员的片酬也越来越高，投资的金额也越来越高，但是烂片却越来越多，明显是在洗钱，也非常适合洗钱。打个比方，电影的制作成本对外号称1亿，其实只有1000万，那么这其中的9000万就可以用来洗钱。投资人找一个知名度高的导演，然后随便拍一个片子，实际只用1000万就可以帮他走1亿的帐，达到洗钱的目的就可以了。
至于电影能不能上映，上映以后有没有效果，或者是能不能回本，这些都没什么关系的，主要目的是为了洗钱。总之，陈凯歌电影一般，但是仍有人愿意投资，肯定是有原因的。你们怎么看呢？因为陈凯歌的电影可能会得奖，知名度高。陈凯歌就是靠着《霸王别姬》而成为名导的。他后期拍的电影水平是可以，但是不能在观众中引起共鸣，大多都是学美国大片，而不去抓电影的灵魂。
投资人之所以投资，还是因为他的名气，而不是看观众真正喜欢什么，所以票房不高。知名度高，投资人给他投资可以获得很高的关注度，有时投资并不一定要靠电影赚钱，依靠投资拍摄电影这件事情给自己打广告，进而提高自己产业产品的知名度和销量，或许这是投资人的最终目的。因为得奖啊！也许商业价值差点，但是确实是至今惟一获得戛纳电影节金棕榈奖的华人导演。1、在中国，历史片是绝对的小众。举个最简单的例子，看懂战狼2人物关系的就算有90-95%的观众，能看懂赤壁人物关系的就只有60%（往多里算），而能看懂《大明劫》人物关系的不超过40%了。
2、赤壁中孙权一站出来，好歹一般观众都能知道其人其事；而孙传庭一出来，有几个观众很熟悉他的。
3、《大明》没有大牌明星站台！又没赶上票房大爆发的今天。还有一点，大明末期人物统统有争议，从毛文龙、袁崇焕、到孙传庭、熊廷弼、王在晋、除了崇祯没争议，所以少量能看懂的人，还在吵来吵去。
大明劫落到如此，是可以理解的！
关于猫妖的问题
猫妖的捕捉地点：谜之迷宫——由亚留特村出去，向东进入黄色传送石。里面有11~16级的猫妖，一次会出1~6只，抓一只练到20级就好了！
陈凯歌电影妖猫传到底是在阐述什么
妖猫传是一个很玄妙的故事，在这部电影开始之前，大家就对妖猫的身份展开了揣测。谁是妖猫，似乎一直都隔着层层的迷雾。是妖艳美丽的春琴，是能歌善舞的胡姬，还是倾国倾城的杨贵妃？而在神秘的妖猫背后，又有着什么样的故事呢？
随着故事的层层揭开，原来妖猫就是爱慕着贵妃的白鹤少年。通过白鹤少年的口吻，观众也明白了妖猫背后的故事。原来多年以来，他都一直守护着已经死去多年的贵妃。当年杨贵妃经历安史之乱，被迫自杀来安定军心。唐玄宗对贵妃说，她只要假死就能够躲过这劫。但其实这世界上并没有什么假死药，玄宗的做法其实是在欺骗贵妃，希望她能够抱着希望死去。 在大唐极盛的时候，贵妃就是盛世大唐的象征；而在大唐遭遇没落的时候，贵妃就是大唐最大的障碍。这句旁白真的很让人难过，关于妖猫的故事，就是关于贵妃故事的悲剧。
如果从不同角度来解读这部电影，会发现这部电影所讲述的不仅仅是情爱幻术，更是对爱的一种痴狂。妖猫也就是白鹤少年，是个对爱痴狂的人。在整个故事里，他对贵妃是十分深情的。贵妃在世的时候，他就倾慕着贵妃，和贵妃的一面之缘，竟能让他用一生的时间去回报。后来贵妃去世，他为了让贵妃死去的真相大白天下，不惜化身为妖猫，来揭开这个故事的谜底。在影片的最后，丹龙点透了白龙心中所执着的那种爱意。希望白龙放下这份执念，依旧做自在的白鹤少年。看到妖猫最终化作白鹤飞走的时候，那种对执念的释然也是让人觉得很感慨的。
在这部影片的谜底揭晓之前，可能观众都没有猜到，真正的主角，也就是引起故事发生的，其实是白鹤少年。白龙才是真正的妖猫，是贯穿了整个影片的人物。在拍摄时刘昊然已经很瘦了，但是导演依然觉得他的脸看起来有点胖。 为了这个角色，为了达到最佳的呈现，昊然弟弟在自身就很瘦的基础上，愣是再瘦了二十斤，这样一来白鹤的飘然之态才能出来。刘昊然的年龄还这么小，能够这样透彻地理解角色，能够把白龙这个角色诠释得这么到位，真的十分难得了。
很高兴今天在百度知道给大家答疑解惑，希望我的解答可以帮助到大家，也欢迎大家在这里和我一起讨论。
陈凯歌的妖猫传是烂片还是神片
陈凯歌导演的《妖猫传》我个人认为是神片。 首先谈一下整部影片的色彩搭配，我一个美术生被里面的景色和唐装的搭配吸引住了，红配绿的经典搭配，让人觉得这个就是盛唐时期的景象，加上唯美唯幻的幻术，让人沉浸在其中，很多人看完之后觉得看不懂到底在演些什么，其实我觉得《妖猫传》真的是一部很有深度的一部电影了，陈凯歌想要表达的或许不是剧情，而是盛唐景象。
《妖猫传》从贵妃的死亡，到白居易跟着妖猫一步步走进了当时杨贵妃还在世的历史中，虽说白居易从来没有见过杨贵妃，但是他却能够想象出杨贵妃的美貌，他为了杨贵妃而着迷，才能够一点点的揭开杨贵妃的死亡之谜， 还有就是来自日本的空海，他来到大唐本身就是为了寻求“无上密”，而他在海上漂流的时候其实已经埋下了杨贵妃要死的伏笔了，同时也深刻描写了杨贵妃的心理。
这部电影的制作是非常庞大的，配色恰到好处，是我非常喜欢的风格，很多人都说陈凯歌在《霸王别姬》之后就再也没有出过好电影了，我并不这样认为，他的电影内涵还是挺值得深思的，《妖猫传》的中心思想就是想通过故事来看清生活的本质，即使是在面对苦难的时候，也要用一种很积极的生活态度去面对这些苦难，我觉得他所表达的就是这种情感吧。
杨贵妃的这一条线让人很唏嘘，同时也是最主要的线，她知道她必须要死，所以她没有任何的犹豫，这部影片很华丽，情感也很丰富，看似剧情很松散，但其实到最后全部链接在了一起，很多人最后只记住了繁华的长安，却忘了读这部影片的含义。
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