《龙猫》是宫崎骏所有作品中最温情的一部,龙猫这部影片也反应了宫崎骏对日本文化的探究和着迷,形成了今天日本独特的文化并在影片中展现了出来,龙猫无疑是在快乐面对苦难时才会出现的奇迹
导读目录：
一、成长路上，龙猫伴我们同行
有人说，这世界上有两种人：一种是喜欢宫崎骏的，一种是不知道宫崎骏的。
其实，童心从来都不会真的随年龄消失，只会被世俗琐事的尘埃遮挡。
而宫崎骏做的，就是为我们拂去了那层灰。
郁郁葱葱的黛绿，永不熄灭的飞行梦想，良善勇敢的男孩女孩，以及那只藏匿在森林深处的龙猫，都像世外桃源般指引着观众回到童年。
从1963年进入东映动画公司到现在，在50余年的从业生涯中，宫崎骏一共制作了十余部动画电影，其他作品中很大一部分出自他和高畑勋创办的吉卜力工作室，只是用他的名字做宣传而已。
在宫崎骏的所有作品中，1988 年出品的 《龙猫》无疑是最受欢迎的一部。
这是吉卜力工作室的第三部电影。龙猫多多洛是宫崎骏塑造的最为成功的形象，也是吉卜力工作室的代言形象。
《龙猫》的故事，大家都很熟悉。
两个女孩子跟着爸爸从城里搬到乡下居住。姐姐叫梽月，妹妹叫小米。
因为爸爸经常要去医院照顾有病的妈妈，两个女孩只能自己去熟悉周围的环境。
在这个世界里，没有车水马龙和高楼大厦，有的只是挂满白云的湛蓝天空、流溢于眼睛之中的绿色，以及仿佛时间凝滞的安宁。
蝉鸣的盛夏，山泉蜿蜒而下，漫过篮子里的瓜果。
也只有这片美好中，才能孕育出像龙猫这样神奇的生物。
梽月一家的到来让原本住在这里的小龙猫们收拾好行李，打包好收集的橡树果子准备离开。
没想到被妹妹小梅发现，一路跟着它们来到老橡树，见到了那只巨型龙猫，还和它成了好朋友。
宫崎骏用四、五岁孩子的观看视角，高耸入云的大树，硕大的龙猫还有挡在小月前面的矮树丛，牵引着成年观众低下身来重新感受新奇又充满了魔力的童趣世界。
而这个世界，往往只有孩子能发现，因为只有他们才最天真无邪，勇敢无畏。
就像小米能够一路跟着小龙猫，又能把大龙猫柔软的肚子当成蹦床跳来跳去开心的大声叫喊一样。
大人们脑子里装了太多东西啦，以至于没办法好好观察自己周围看似平凡实则有趣的生活。
《龙猫》是宫崎骏根据自己儿时在家乡听过的一个传说制作完成的，在传说里，龙猫是孩子们的守护神，是森林、田野的守护者。
影片中也不例外，龙猫们随意穿梭于自然之中，时隐时现，借用各种自然力量，与自然和谐共生。
和两姐妹成为朋友之后，它们更是时不时出现，给梽月和小米惊喜。
比如邀请她们夜晚在大树上吹埙。
众多惊喜中，最温馨的一幕莫过于那个候车的片段。
下雨了，姐姐梽月牵挂下班回家的爸爸被雨淋，带着妹妹和雨伞到乡间小站等候爸爸。
从天大亮到黄昏到天黑，妹妹等累了在梽月背上睡着。梽月依旧在破旧路灯下昏黄的光晕中等待父亲。
后来，龙猫顶着一片荷叶出现了，雨水顺着叶边滴落到它的鼻子上，一耸一耸的。
梽月把给爸爸带的伞借给了龙猫，大大的爪子，拈着小小的伞。
相信所有看过这部电影的人都不会忘记这个场景吧。
在上面这幅画面中，背着妹妹的梽月在龙猫的衬托下显得瘦小异常。
女孩象征着童年和成长，代表着城市的一方；而胖乎乎圆滚滚的龙猫，无疑是自然的化身。
这是宫崎骏在暗示我们，成长是孤独脆弱的，而自然能够给予这种阵痛以抚慰。
自然的神秘与人类的弱小，两者之间的对比在这一刻得以温情的释放。
雨夜的孤独的等待，这应该是许多人都经历过的事情。《龙猫》把最寻常的场景和奇幻的神话融合在一起，给观众以强烈的代入感，引人憧憬童话里发生的事情同样会发生在我们身上。
影片最后，年幼的妹妹小米因想念妈妈，擅自出行，结果走失了。
大人不在家，姐姐梽月、邻居太婆、乡里村民的焦急寻找，隐现出的浓浓的责任感。
这在当下的现代社会中是异常少见的。宫崎骏用这一幕赞颂了乡村人们之间互帮互助的纯朴氛围。
当然啦，龙猫巴士也是超酷，这应该是许多童鞋心目中的理想出行工具了。
在飞速发展的物质时代的覆盖下，家庭的温情和人情正在渐渐消散。
为此，宫崎骏说: “我希望能够再次借助更具深度的作品，拯救人类堕落的灵魂。
《龙猫》让人们回到原初的情感——童真和亲情。这是情感的本源返乡。
《龙猫》是宫崎骏所有作品中最温情的一部，融进了自己童年时的经历。
1947年的时候，宫崎骏的母亲因患肺结核，在床上躺了整整9年。《龙猫》就折射出他在那段灰暗、缺少母爱的日子里的成长的影子。
在片中，龙猫任由小米在她的肚子上蹦来跳去，梽月在小米走丢之后也是第一时间寻求了龙猫的帮助。这都说明，是龙猫补偿了两个女孩心中那份对母爱的渴望。
或许，在幼年宫崎骏那段无奈苦涩，缺少母亲陪伴的童年记忆里，就是依靠幻想着龙猫度过的吧。
宫崎骏的每一部动画电影画面都是令人惊叹的，而《龙猫》，是其中最环保的一部，只有清新的自然而没有人类大开发的痕迹。
《龙猫》也是最特殊的一部，整部电影就是一种回归式的隐喻。全片通过单一的水彩画类型展示了自然的宁静，乡村生活的和谐。
宫崎骏在影片中秉承了他一贯的细腻和大气，选取充满着大自然气色的日本乡间风情作背景，用他超凡的想象力营造出一部充满淳朴的田园气息的动画作品，使整部作品弥漫着闲适而恬静的温情色彩。
在科技发达的今天，好莱坞已经能用电脑技术虚拟出一座“侏罗纪公园”，让沉入海底泰坦尼克号重现，宫崎骏却依旧坚守着日本动画的传统，用精致的画面带给无数人感动。
《幽灵公主》里对人类破坏大自然温柔的警告：
《魔女宅急便》中成长的所必经的磨练：
《千与千寻》中对遗忘记忆的找回：
宫崎骏的动画从来都是为大人们准备的。成长是残忍的，童年已经足够美好，之后永远都是下坡路。
他用童话善意的提醒着人们，有些美好，曾经存在过，而我们要做的，就是不要遗忘。
二、猫走丢了会自己回家吗
猫咪能自己找回家，主要不是靠气味，而是靠体内的生物钟，原始野外生活时，猫咪还有很多其他动物可以通过太阳的位置，来决定现在应该去做什么，比如什么时候去捕猎，什么时候不要出门免的遇到天敌，慢慢的也就可以根据太阳的位置形成自己体内稳定的生物钟了，而且体内的生物钟时间表与太阳的位置是对应的。虽然现在猫咪作为宠物，在家里自由自在的享受生活，不需要捕猎了，但是它们体内的生物钟决定了它们的生活也是有规律的，时间久了，它们就可以知道什么时候主人该起床了，该下班了等。
猫咪要是走丢了的话，体内的生物钟时间表本该对应的太阳的位置就会与现在的情况发生偏差，要是猫咪能够顺着纠正这一偏差的位置前进，就会找到原来的家，到了家的附近，也就可以通过嗅觉准确找到哪个单元哪个屋子是自己家了。毕竟猫咪在家里生活的时间越久，自然对家里的气味、主人的声音、环境等越是有难以抹去的印象。还有，这个走丢的距离一般要在12千米内的范围，再远的话就不好说了。
但是呢，要是家里的生活让它不开心，或者总是遭受虐待，那么它很可能就是故意离家出走，也不打算回来了。
三、龙猫跑出来了，怎样抓回来
坚壁清野，铁壁合围坚壁清野就是把龙猫控制在一个房间内，然后清理所有零碎东西，让屋子里就几件大家具，方便观察龙猫去哪里了。铁壁合围就是吧龙猫控制在一个区域内用围挡等东西围起来，控制圈越来越小，最后控制在一个狭小的范围内方便抓捕。
四、从宫崎骏电影龙猫看苦难是客观的，恐惧却是主观的
前言
《龙猫》是一部日本经典动画片，本片于1988年正式上映，至今热度不减。 在着部影片里小孩子可以从中满足自己的幻想，大人也可以从中找到自己童年的回忆。 这部动画片里充斥着人文的温情与自然的美丽，却又饱含着区别与其他民族文化的文化内涵。通过这部电影，宫崎骏老先生的电影视觉艺术尤其别具一格，令人着迷。区别于我们所看到的日本动漫人物，龙猫里的人物肉肉的脸蛋，小小的豆豆眼，电影背景具有油画般的质感，影片整体风格自然清新，毫不做作的现实主义风格的表现在每一个镜头里，蕴含在每一处微小的细节里，与宫崎骏先生的人文关怀相配合。
世上最伟大的力量，是温和的诉说
影片一开始是一片日式田园风光，晴朗开阔自然的画风给人以舒适宁静的感受，同时交待了故事背景发生在日本一个普通的村庄。 传说龙猫大人看不到，只有纯真善良的孩子才能见到。 这样的具有魔幻主义的叙述方式，表达了孩子对于未知世界的好奇期待，也满足了孩子想要在直面困难时得到奇幻神秘力量的帮助的幻想。
有龙猫的村庄
自古以来，人们如何将自身的意志完美的传递给另一个人，通常只有两种方法，语调激昂或语调平稳，一种较为猛烈，一种较为温和。 希特勒之所以能够成功调动人们情绪，第一点在于他独特的演讲，他的语调激昂猛烈。常使用对人类敏感刺激的词汇，例如仇恨，恐惧，厌恶等。与龙猫里的温和平稳叙述十分不同，龙猫里几乎没有直面观众的刺激激烈画面，所有的感情都是由前面一帧一帧的场景铺叙而来而不是突然间情感的爆发，这才能够让我们沉溺于龙猫的影片当中，因为美好因为记忆而落泪。
具有日本传统文化精神
作为一部日本经典动画片，本片也反应了日本文化的独特性。日本文化是中国儒家文化、日本本土文化、西方民主自由文化的综合。 在片中全村人一起寻找失踪的小梅的画面，在中国上世纪八十年代时非常常见，体现了中国儒家仁者爱人的思想；而小月、小梅和龙猫一起跳舞让樟树种子发芽的画面，又体现出日本本土文化，那就是对神秘力量的向往；小月的学校男女生一起上学，以及小月和小凯那种朦胧的情感又有着明显的西方的文化。而这三种文化交织在一起，形成了今天日本独特的文化并在影片中展现了出来。
这源于日本民众对于神的崇拜与理解在影片可以看到爸爸曾写两个女儿去参拜神庙，两个女儿在车站等候父亲的同时，旁边立着一个小小的神像之无不体现日本民众对于神的敬畏和理解。在小月和妹妹放学路上，偶遇暴雨时，两人在田间小路的小神像屋檐下躲避雨势，却依然不会忘记给神像参拜。 我们可以看出来，日本民众对于神灵不但敬畏，而且潜意识认为神灵反过来会给予民众的保护。
小月和妹妹放学路上，偶遇暴雨时，给神像参拜
在一个小小的乡村中，具有那么多神像，就足以看出日本民众对于神像的敬畏与供奉。 这更是说明了日本文明消息，世间善恶由神灵监测，善有善报，恶有恶报自然而然就会产生对神灵的崇拜。日本文化的这一独特性既源于对中国文化的借鉴，也源于其地理位置。龙猫这部影片也反应了宫崎骏对日本文化的探究和着迷。神秘力量与神灵文化不仅影响着日本民众的生活和价值观，也影响这日本作家、导演的创作。被称为日本红楼梦的《源氏物语》也展示了日本文化的这一特点。
消解悲伤，重建快乐
如果明天开始，我们去掉动画纯真的滤镜和田间稀稀的草风声，我自然而然就会意识到这一家子搬到乡间的环境并不十分美好，破破烂烂的旧木屋风一吹就会摇摇摆摆，房屋内也脏兮兮的，到处都是灰尘黑暗的地方，总是有奇怪的响动声让人忍不住害怕。这一切让人恐惧可怕的因素在孩子们的眼中都会发生转变都会变成寻找快乐的一种方式。 龙猫厉害之处就在于它不是说教似的让你明白，而是潜移默化的让你了解苦难是客观的，而恐惧是主观的。
苦难是客观的，而恐惧是主观的
屋子里的灰尘让你弄得满身都是脏兮兮的，这是煤煤虫再跟你玩闹，刚认识的邻居奶奶会为你牵肠挂肚，不熟悉的地方也可以交到好朋友，回家路边下雨，会有善良的小孩借给更小的孩子打伞，即使走丢找不到家巨齿大口的龙猫龙猫也会送你回家。 有一个片段平静而积极，夜幕下的森林除了代表情境还代表着危机四伏的引申意义，因为这部电影没有反派，任何事物都充满了童趣和美好，而这危机四伏的森林似乎也隐藏着精灵。
龙猫是神灵的使者
后记
说起来喜欢龙猫，并没有其他的理由，只是因为它这一部至真至情的影片，她没有激烈的冲突，没有刺激的打斗，就那么静静的刺激到了我的心灵，和我的心灵产生了共情。它能从童年的视角看待这世间的一切，从而触发了成年人内心的童真。困难、苦难都是客观的，而人内心如何看待这些客观却决定了我们自己生活的走向，我们既可以快乐地面对苦难，也可以痛苦的面对困难。然而由于我们心境的不同，所看到的世界也会不同。龙猫无疑是在快乐面对苦难时才会出现的奇迹。
五、龙猫可以和猫狗一样放外面养吗会不会逃走不知道回家
龙猫的活动速度非常快，而且跳跃性非常好，一定要在笼子里饲养，可以再你有时间的时候，固定一定范围，比如阳台，放出来玩玩，它会非常高兴。而且龙猫体型较小，在家中放养也容易发生危险，比如有人的龙猫掉进马桶淹死，夏天开窗从楼上掉下去跌死。龙猫跑掉了一定不会回家，而且在野外也无法生存。
推荐阅读
查看更多相似文章
