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一、盘点：20年前经典的4部动漫，童年回忆，却被强行下架
作为80后或者90后的动漫迷，小时候我们能看到动画实在是太少了。每天能看动画的时间就是在晚上五点三十左右的动画时间，这是一天中最开心的时候了。有时候会因为忘记写作业而被老师责罚，或者是被爸爸和妈妈一顿批评。现在再想起来这些事情，满满的都是美好的回忆啊。那时候我们喜欢看的动画，现在已经有很多的看不到了。这些经典的动画大部分已经下架了，现在我们就一起来看看，20年前经典的4部动漫，童年回忆，却被强行下架。
第一部：黑猫警长
相信很多的动漫迷都看过黑猫警长这部动画吧，也是90后的童年回忆，就算是你没有看过。那你一定听过这部动画的主题曲，它现在已经是特别经典的儿歌了。动画中黑猫警长的机警和老鼠一只耳的狡猾都给我们留下了深刻的印象。可是小编记得这部动画好像是没有看过黑猫警长的最后结局，其实它播出的集数也不多还不到十集呢，后来就被下架了可能是涉嫌过于暴力。
第二部：天书奇谭
天书奇谭的作者天马行空的思维让大家眼前一亮，无论是在动画的画风上还是尺度上都很大，关键是这部动漫距今至少20年了。很有可能是作者的创作思维太前卫了，在那个年代大家还接受不了这种新鲜的事务。算得上是国产动画中少有的精品了，只是动画的太过于诡异也被下架了。想再了解下的朋友可以去网上查一下，还是很不错的动画。
第三部：蓝猫淘气三千问
这部算是一部非常受欢迎的百科全书式的动画了，在99年的时候一经播出就大受好评。小朋友们在看动画的同时又学到了很多的只是，算是寓教于乐。可惜后来因为种种的原因，动画也被下架了。据说当时动画已经创作了五千多集呢，只播放了一千过集就下线了很是可惜呢。
第四部：邋遢大王历险记
在动画邋遢大王历险记中男主角吃了变小的药丸让自己变得很小，他来到了老鼠的王国中。经历了很多的艰难困苦，动画的主题曲同样非常的受欢迎。是一首脍炙人口的儿歌，但是也不能逃脱被下架的命运。据说下架的原因就是有人投诉这部动画太过于暴力了，其实小编举得还算好啊至少比现在的一些动画好多了。每次听见这部动画的儿歌就会在小编的脑海中浮现出动画的画面，十分的温馨呢。
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二、求一部日本动漫有点老了主角是一只黑猫会说人话他手上还装着大炮
超级小黑咪编辑
《超级小黑咪》 又译 《霹雳酷乐猫》 （日文：サイボーグクロちゃん） 是于日本月刊COMIC
BONBON连载的漫画，后来也有动画和游戏。现在在原作者横内尚树（横内なおき）检修下由内田纯太连载。动画由1999年10月至2001年1月于爱知电视台（东京电视台系列）播放。现共有单行本十一本、动画原作共78集﹝只有66集播出﹞，游戏四套。
三、有没有一部动漫的男主角叫黑猫的
该动漫于2005年10月6开始放送，每周四播出，共23话已完结，1集特典。
动画相对于漫画来说修改了很多，漫画内容更多更饱满。故事的舞台是过去和未来交错的架空世界。克罗那斯是一暗地裏掌握著三分一世界经济的巨大组织，而隶属其组织的武力精锐部队「时间的守护者」的第十三号人物在黑暗中相当活跃。他有ⅩⅢ的刻印、持有「黑色装置枪」、曾暗杀数名重要人物，他就是以不祥为象徵，由黑暗世界而的传说杀手──黑
四、不忍直视！黑猫警长续作出现神秘身影，网友：尔康是你吗
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童年经典，播完5集之后就再也没有继续播出的动画片《黑猫警长》相信大家都看过了，这部动画是相当让人感到可惜的。而《黑猫警长》的动画，居然还有第二部，《黑猫警长》的第二部动画是1992年中央电视台动画部得到原作作者诸志祥授权制作的《黑猫警长》续集动画，这部动画有12集，每集6到8分钟不等。《黑猫警长》的第二部中，黑猫警长成了真正的黑脸，黑得就像是一块碳，而且动画的制作质量相当粗劣，整体色调非常阴暗，剧情更加是魔性至极。
动画的一开场，拾部君就被这扑面而来的辣眼睛画面给震撼到了，《黑猫警长》的第二部动画显然没有《黑猫警长》制作质量好，在经典面前，这部续作显得十分粗制滥造，画面的色调阴暗得就像是恐怖动画一样，怪不得有些动画观众小时候看《黑猫警长》第二部的时候会觉得有童年阴影。
接下来，我们要看的就是《黑猫警长》第二部第一集《谁毒害了大黄狗？》。在略显诡异的背景音乐以及刺耳的电话铃声下，我们的主角非洲包公猫，不是，是可爱可敬的黑猫警长出现在画面中，黑猫警长显然是被电话铃声吵醒了。大家看看我们的黑猫警长是多么敬业啊，就算是睡觉，它也没有把身上红色的警察制服脱掉，甚至在睡觉的时候还戴着帽子。
黑猫警长接过电话，它开始向对面说话，当它出声的时候，真是开口脆啊。而对面要报警的那一位，其实是一只小狗，它哭哭啼啼地对黑猫警长说它爸爸大黄狗出事了，小狗一边哭，一边身体还迷之晃动。然后，黑猫警长出警了，它的部下在空中骑着迷之交通工具，而且发出来的声音竟然像是赛车的引擎声，拾部君真是无力吐槽了。
黑猫警长到大黄狗的家里调查的时候发现，大黄狗已经昏迷不醒了，小狗说大黄狗是因为昨晚与狐狸一起吃饭，回到家后就一直昏迷不醒了。黑猫警长了解情况之后，就马上呼叫2号警官把狐狸带到大黄狗家。2号警官在接到命令之后，一直在喊2号明白，2号明白，可是这部动画的收音效果实在很一般，观众们很容易就听成了二货明白，二货明白。
狐狸被二货，不是，2号警官带到大黄狗家之后，狐狸对黑猫警长说它是因为收了一帮老鼠的好处，想请大黄狗到狐狸家吃饭，然后叫大黄狗不要再管老鼠的事，难道这就是所谓的狗拿耗子多管闲事吗？黑猫警长决定到狐狸家看一下，黑猫警长到了狐狸家调查了一下情况后，马上叫猴医生过来。
猴医生到了狐狸家之后，它对黑猫警长它们说，是因为狐狸家院子里种的夹竹桃花粉飘到了大黄狗以及狐狸要吃的酒菜中，而夹竹桃的花粉中含有一种毒素，所以大黄狗吃了饭菜后会昏倒。这只猴医生长得也挺诡异的，面孔竟然有点像尔康。黑猫警长问狐狸为什么它吃了饭菜之后没有事，狐狸解释说它当时肠胃不好，只喝了一点酒。拾部君觉得这只狐狸肯定有问题的，但是黑猫警长它们没有再继续调查下去，就离开了狐狸家去看大黄狗的病情......
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五、原番96，电影版开分88，粉丝苦等8年，这只小黑猫凭什么
不错！影神的2019十佳华语电影有国漫的一席之位。
然而，这“二次元第一宝座”却不准备给《哪吒之魔童降世》。
若我说，敢与中国影史票房亚军分庭抗礼的竟是一只小黑猫，你会作何感想？
原番9.6，每集约5分钟，人物Q版萌系，神话的奇思，自然的质丽……
在粉丝苦苦等待8年之久后， 电影《罗小黑战记》 终以新的故事内容登上大银幕。
今年算是众人瞩目国漫的一年。
暑期档刚过，哪吒“我命由我不由天”的豪言壮语还萦绕耳际，罗小黑的萌系叫声又唤起一波关于家与陪伴的思考。
影迷们势必会将二者分个高下，但两部国漫各有优势，侧重点也不同。
如果说《哪吒之魔童降世》是“圣之任者”，具备《寄生虫》那种主流商业价值，那么《罗小黑战记》则是“圣之清者”，偏向《燃烧》的亚文化艺术审美。
前者集剧本黏性、现实指代、制作技法等多方，整合完成度高；而后者更偏重观众的美感兴发，将二次元的简约与人文性的主旨高度融合，给人以清新隽永的自然诗意之感。
单看剧照，或许有人会觉得《罗小黑战记》画风低幼，人物形象细节点不强，且动画中对于场景的描绘亦没有太多具象化呈现。
然而，正是这一模糊、萌系的处理方式，给人以清丽简约的质感，而浑元写意的风景场面，直抵观众内心的空灵。
为何会有此类感觉？这还得说回该系列的画风。
整体呈像未经太多渲染，精炼简洁， 以中国传统绘画所倡导的 留白 技法，达到海空一色的宽广豁然与灌木水池的田园悠闲。
除了借留白以引起观众的想象，《罗小黑战记》在自然景物的色彩渲染上，又结合了西方 印象派 的画法。
拿塞尚举例，其在自然的处理上不是将物体具象化，而是把远山、田野、房屋等景观的光、色直观地展现在观者面前，具体来说则是以涂抹色块的方式，造成全局的粗犷与局部的浓烈。
运用到《罗小黑战记》中，厚重的涂抹感与整体色块的空灵又形成鲜明对比，几笔勾勒，尽是闲暇。
这种东方灵韵与西方印象的结合，达到“悠韵兴象”之美：在画面呈现上完成观众的情感兴发。
除了借鉴传统绘画的审美技巧， 片中灵动的美感还源于动作转场剪辑， 这种优势在原番中亦屡见不鲜。
比如轻盈、迅速的盗宝追逐戏，急切的动态跳窗后是两个层次的推镜，接着小黑出逃，谛听追逐，跳崖时以人物为轴心旋转镜头，紧接着林中跟镜，忽然镜头再升到空中，由密到疏，颇有看古龙小说时的飘逸俊切，可谓空灵风神。
说到本片的武侠气象，抛去一些仙风清玄的人物设定，如画虎能使画上之相活过来的能力，另外，电影般的转场也突出其侠气。这里借两场打斗加以分析：
两场戏一气呵成，急速迫切之感扑面而来，这正取巧于两种镜头语言的运用—— 跳切和长镜头
乍一看很矛盾，但是《罗小黑战记》在处理时，迅速跳切处加入转场物，然后衔接成一个长镜头。比如与黑虎打斗的过程中，用冰遮住画面，再跳切到玄离迅速移动后的近景。
此类通过物体造成瞬间转场移动的效果，以物体的遮挡完成人物动作甚至是景别的转换，从而衔接成一个完整长镜头的处理方式，让人联想到希区柯克在影片《夺魂索》中的开创性长镜头技法。
△电影《夺魂索》转场
印象化的二次元风格，加上武侠凛冽的快节奏剪辑，《罗小黑战记》在电影技法的运用上的确预示着国漫设计上的自觉。可光有“骨”不行，还得用内容上的“肉”加以填充。
8年前，《罗小黑战记》的世界体系相对模糊，只是隐约有几个设置：
首先要补一下基础知识—— 灵
原番中提到，我们周围都有灵，分为物质灵与生灵。生灵会自己汇聚，成为没有实体的精灵。精灵在不断吸收、变化中，与物质灵结合，从而形成实体。实体对灵具有先天的控制力，这就是妖精。
每个灵质又有不同属性，总为六大系：生灵系、心灵系、空间系、御灵系、锁御系、造物系。其中每个大系还有小分支，比如生灵系下的治愈系，清凝仙子便是此类。
通过发展灵，可以制造一个 灵质空间 。另外，每个灵质空间是制造者自己的私人场域，进入某人的灵质空间会被其操控。
此次电影中就发挥了这一内灵质空间的概念，为主角，甚至人类世界带来不小的麻烦。
△老君的灵质空间蓝溪镇
人物阵容关系上，电影版则具化了之前“神、妖、人共存”的状态。例如妖界与人族通过类似于“妖管局”的会馆完成沟通，并且受支配于由神统领的总部，共同平衡着三界的秩序。
其中，神、妖方面取材中国传统神话故事，如老君、谛听、玄离等。原番就对以往我们耳熟能详的神话进行调侃，怼玉帝、解构孙大圣不在话下。
而且，这些形象都经过了现代化加工，更具娱乐性。
太上老君成了个宅男，爱好看书、炼丹、打游戏、收藏手办，还能随意切换萝莉音，甚至还跟自己的徒弟清凝仙子有过一段缘。电影中提到的“借火岩”便是记载二人相遇情景的石碑。
△老君与徒弟清凝的相遇
惊喜的是，这次哪吒大人作为总部派来的重要神级悍将也会现身，算是对于外文本的《哪吒之魔童降世》的一次互动。
虽说世界观之庞杂，怪力乱神，但影片主旨仍与我们息息相关。
原番中老君有过这样一段表述： 神、人、妖其实都是由灵幻化而来的，而由于妖对灵的掌控不同，最后将会向神或人发生流变。
据此，人本初也是有神力的，只是在科技不断发展的今天，外界物质已将我们身体机能的相应部分取代了，所以人的身体会退化。之前看一本古书游志，就记载了一群游客看见有影子从一个山头跃到另一个山头，还以为是猴子，定睛一看，结果是个人。或许，人类在不断发展的今天真的不如从前，亦未可知。
是进步还是退化？这就要升华到两个抽象问题的探讨—— “定义界线”与“归”
关于人是否进步的讨论则表明界线的模棱两可，而因模糊犹疑所产生漂泊感又会唤起我们内心对家的追寻与呼唤。具体到片中，则成了两个讨论点： 好坏的分辨与罗小黑的归家之旅。
关于好坏的问题在原番中由小黑的收养人罗小白询问出。她是孩子的思维，有着绝对的善恶对错的界线观念。因此，她会认为如果有人对付自己的哥哥（玄离）那么对方就是坏人，而上古神兽守护人类或许就是好人，所以她在关于谛听的判断中出现了游离。
电影中，小黑在关于风息、无限的好坏身份标签上捉摸不定。
无论小白、小黑，每个人都觉得好坏的判断标准是身份下所暗含的情感。比如小白一开始觉得妖精就是坏的，亲人就是好的，小黑也是如此。他觉得给自己家的人就是好的，所以当风息为其提供住处，无限攻击风息的时候，小黑打心底里不待见这个未来的师傅无限。
界线难定的游离会使人产生漂泊感，这就引申出影片关于归家的讨论。
此处需重点说一个 局外人——风息
作为妖精，风息对于人类具有仇恨。因此，他事先想劝说小黑加入自己，一起对抗人类。但在无限的介入后，风息为了复仇，只能强取豪夺小黑的空间系能力，这是他坏的一面。然而好的一面，除了起先给小黑一个家外，风息实则是一个被人类侵占家园的无家者、局外人。
片中有个像道士一样的妖，他说自己以前偏僻的洞府现在被开发成旅游景区，还收起了门票。对人类不造成伤害的妖，也没有办法“独善其身而不失其操”。
联想到当下的我们：想融合，可就是融不进去，总觉得过去要好过现在，加之未来遥遥无期，只能抱着执念不放。树欲静而风不“息”，或许这才是风息落败的原因： 本就飘荡，又何必一心向家，向着那个早已被人类占领的石头城。
都是无家者，但罗小黑看到一点：虽然无家，但可以有陪伴。风息的悲剧便在于：相比于陪伴，具有乡土情结的他更在乎的是那个具体的家，那个地方。
结尾小黑跟师傅无限离开会馆，看似师徒情撒糖，实则点明主旨：家，只是灵魂的渡口，却不是真正的归宿。
所谓归，不过是归途，是那只永不落地的无脚鸟。
总而言之，用一句话来形容《罗小黑战记》： 自然的画风，呈现的是人心中最深刻的感发。
画风的模糊，归家的无期，或许正预示了国漫任重道远的未来，不过有这样一只萌系小黑猫接棒商业大众性较强的《哪吒之魔童降世》，并在艺术领域有所探求，突然间有了希望呢。
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