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老舍写的狗，老舍写的狗的读后感

狗一文中重点描写的是一只什么样的狗

老舍写的母鸡是怎样

四年级书本上老舍写的课文有

老舍写的月牙儿有哪些精彩片段

求老舍写<狗之晨>的背景

狗一文中重点描写的是一只什么样的狗

老舍的《狗》一文中
描写的是一只很丑的狗
他就是借此说那些
没有骨气的人

老舍写的母鸡是怎样

老舍从最开始因为母鸡的吵闹、吃软怕硬、骄傲自大而厌烦它。后看到母鸡作为一位母亲的伟大而从新认识了母鸡，从内心开始尊敬作为母亲的母鸡。

四年级书本上老舍写的课文有

《我们家的猫》小学冀教版四年级下册6课《母鸡》小学人教版四年级上册16课《猫》小学人教版四年级上册15课《草原》小学人教版五年级下册1课

老舍写的月牙儿有哪些精彩片段

老舍的短篇小说《月牙儿》记叙了一对旧社会的母女为生活所迫沦为暗娼的悲剧故事。作者有着极其悲切的抒情基调，是一篇成功的散文诗型的小说。文中的主人公没有名字，因她常与“月牙儿”为伴。故称其为月牙儿。“月牙儿”也是作品中主人公的象征，是文章的抒情线索。透过主人公那自言自语的“叙述”，我们埋藏于心中的同情、怜惜之感不由升起：这是一个悲惨的女性，一个悲惨的家，在那个充满血和泪的社会。文章有着独具的艺术魅力，笔者试浅析如下：取材新颖、独特。“月牙儿”迫于生计，不得不做暗娼；在麻木、无奈的生活窘况中，她还不忘母亲的生存，甚至于在狱中，她还时时惦念她的母亲。这是一个极其普通、寻常的百姓形象，有中国女人特有的隐忍、负重，有过微弱的抗争，有过少女单纯情意，有着面对无奈现实的颓废、消沉，更有永不泯灭的“善”意。这和许多名作中的妓女形象是不相径庭的：她不同于中国古时候那些才艺双绝的妓女形象；没有琵琶女嫁作商人妇的善终；也没有杜十娘的愤而投江之勇；她不同于莫泊桑《羊脂球》中的羊脂球能不顾性命地捍卫最后一道防线，以其特有的方式表达无奈与独有的抗争；她不同于《子夜》中游戏风尘、自作聪明的陈白露；她也不同于《娜娜》里娜娜满足于现状，又放荡其生活，主动腐化不满的现实社会。“月牙儿”近似于一个没有个性，随意生活的逼迫，无怨无诉，奉行“这一切都是命”、“羞耻又不是我造出来的”的女性，但同时，她又是一个极其典型的形象，生活中处处可见其性格。掩卷叹息，让人久久不能相忘。形式出奇制胜：作者从一个男人的角度来自述一个暗娼的人生简历。用第一人称的表述方式，在看似平和娴静的叙述中，主人公矛盾、奇异的内心体验一一展现在我们面前，因而其心理刻画细腻、真实、生动。尤其是作者将人物性格的变异，情感的涟渏、认识的突变，命运的巨变等于无声中自然演绎。仿佛一切都是自然的，无可选择的，正确而合理的，但反过来一想，一切变化其实都是残酷的，都是泯灭人性的，社会的罪恶是如此之深！结局耐人寻味。故事的结局往往是作者人性的反映，我们常常喜欢说，善良的作家创作的喜剧故事多些，多情的作家总是希望有情人终成眷属。但我要说，冷静而理性的作家总是尊重现实、尊重客观规律的自然演变，尊重人物因其外因与内因的作用而合理“成长”命运。故事的结局，月牙儿没有因性病而贫困潦倒，不是因年老色衰而举步维艰，作者善意地把她放进了监狱，名为步入囹圄，实为暗娼生活的解脱，况且生活还无忧无虑。但“月牙儿”就是“月牙儿”，此时此景况，她还在想，母亲的日子该如何呢？作者更为犀利的一笔是新官儿既然发誓要干些政绩，立志将暗娼扫尽，多英武豪迈正义之策！然而有营业执照的妓女都还可以照旧营业！维护市场秩序的决心可见，但体恤百姓，关乎人性的良知何在？所以，笔者认为，作者的结尾看似平淡，看似平和，其实犀利至极，他没有鲁迅所创设的祥林嫂在祥和声中离去的浓浓的悲剧气氛，但却依然让读者在内心深处久久感慨，不能释怀。表述诗意含蓄。作者善于创作旧体诗，也写了大量的新体诗。本文，是作者尝试的散文诗的韵味创作小说的典范。文章含蓄、雅致。没有激越的论辩、呐喊，没有愤怒的直叱，字里行间，冷静极了。月牙儿从一个不谙尘事的小姑娘，成长为一个单纯而热烈的少女，最后被迫从妓，这一切都在作者平静的词句中演绎。“装了一身新的行头，上了市”。这含蓄的表达，更能倾露作者对月牙儿的同情、怜惜。含蓄中蕴藉明朗，含蓄里同样难掩沉痛和悲愤。“月”是美好、纯洁的象征，古往今来，多少诗人墨客，咏之叹之。老舍却取月缺之时，“月牙”之形，唤“月牙儿”之名，疼爱，希望之义溢于言表；唤“女”为“儿”，更显其父母（亦即作者）的期望之深。然而，愈见美好的东西，却偏逢那世道，命运多舛。月牙儿的冰清玉洁和柔美正如她的心地纯洁善良，自爱自重；月牙儿悬浮在空中无依无靠，正如她的孤苦伶仃可怜无助；月牙儿微弱的光时时被黑暗吞没，正如她无力挣脱黑暗社会带给她的恶运。作者以美好的、诗意的意象遭逢摧残，从而产生了更加强烈的艺术效果，更能从内心深处打动读者，揭批罪恶。另外，文章语言平白如话，极少刻意的形容之词，修饰之语。在平白如话的表述里，描述了月牙儿不宁静、不幸福的凄凉身世。显然，作者在平淡中写悲怨，在宁静中写悲愤，以诗意的意象托出人间罪恶之事，这与以动写静，以盛写衰，以乐写悲有异曲同工之妙，更有其独见之处。

求老舍写<狗之晨>的背景

老舍笔下有众多的人物，车夫、巡警、艺人、暗娼、拳师、土匪、官僚、商贾、机关职员、大学教授、青年学生、八旗子弟、愤怒的诗人、以身许国的斗士以及出卖灵魂的洋权汉奸等等，形成了一个千姿百态的人物画廊，被我国的小说史家誉为“一部古都社会新旧更迭期的市民阶层、市民性格的百科全书”。我这里要讲的全不是这些，我这里要讲的全是这些，我要讲的是一只狗。

老舍的文字样式是多种多样的，小说、戏剧、散文、诗和各体通俗文学，我这里要讲的照老舍自己说“不是本小说，什么也不是”。

这篇“什么也不是”的东西是发表在一九三三年一月《益世报》上的一篇意蕴丰富的幽默小品，题为《狗之晨》。

狗之晨》是一篇幽默小品，文章的幽默韵味主要是来自性格描写。大黑是一条狗，但是经过作家的艺术处理，不仅使他呈现出狗的特性，而且使他显示出某种类型的人性特征，这本身就具有幽默意味。而大黑性格的幽默素质首先是来自他性格的内在矛盾，他的自大与自悲，他在想象中生出的野心同行动上的懒惰以及心理上的畏惧等等，这些矛盾着的性格因素使他在不断变化着的情境中，时而自鸣得意，时而尴尬难堪，这就形成了招人发笑的幽默；而当这种主观上充满矛盾的性格同客观情境发生直接摩擦的时候，就使这篇寓言故事在整体上洋溢着浓郁的幽默情韵。例如大黑与主人老太太之间，大黑与小板凳狗之间，特别是当大黑被动地卷入大狗之间的那一场战争的时候，就在主客观直接摩擦中产生了色彩鲜明的性格幽默。大黑处处要表示出对主人的驯顺。但是到了结尾，他拼命向邮差狂吠，被老大大踢了一脚，他讨好主人的“聪明”立刻变成了愚蠢，他与小板凳狗在一起的时侯，对这个“小东西”十分看不上眼，傲慢地投以鄙夷的眼光，但是当大狗们跑过来的时候，小板凳噘着嘴儿巴巴的叫起来，“毫无惧色”，而大黑却怕得不敢作声，还深恐小板凳的吠声会为自己招来灾祸。“大黑的耻辱算是到了家，他还不如小板凳硬气呢！”战前他还想着要打倒二青，战败黄子，称雄狗的世界，等到他身陷大狗的战阵，立刻就被吓得骨头散了架，战事过去，“大黑哆嗦着把牙收回嘴中去，把腰平伸了伸，开始往家跑。”性格与情境的摩擦，在变化中形成强烈对比，由此生出了具有讽刺意味的幽默。

其次，大黑的性格幽默，还表现在他不但时时带笑甚至耍笑其他的人和狗，而且常常表现出颇有自知之明的对自身弱点的自嘲。例如他对看门老头的笑以，对小板凳的耍，堵黑白花猫时的得意等等。同时他也笑自己，例如他对自己“长相”的自惭，不如小板凳“硬气”使他感到“耻辱”，他遇到黄子非常害怕，事后感到“十分的可耻”，并且“越想越看不起自己”。

老舍被公认是一位具有独特艺术个性的作家，而构成他独特美学风格最引人注目的东西，就是他具有独特色彩的幽默。对此，曹禺先生作了这样的评赞：“他的作品中的‘幽默’是今天中国任何作家所没有的、美国的马克·吐温以其‘幽默’在美国和国际上享有那么崇高的地位，那么我们的老舍先生也是可以与之媲美的。”老舍的幽默是一位文学巨匠的幽默。老舍认为“幽默写家”应具有“笑的哲人”的气质。他是“笑的哲人”，“和颜悦色，心宽气朗”，以真诚带给人们“温和的笑”；他是“笑的哲人”，以智慧和敏感，洞达世情和人生的矛盾，在戏谑调侃以至于婉刺讥诮之中揭示出愚昧、乖讹和不通情理的可笑之处，给人以思想的道德的情感的启悟。因此，他更强调“给人启发和感触，这才是幽默的真谛”。这就见出老舍所认识的幽默，与林语堂曾经大力提倡的“不会怒，只会笑”，“为笑笑而笑笑”，“闲适”自处求“深远超脱”的幽默是大异其趣的。联系创作实践来看，这种差别就更加分明。老舍的幽默从整体上看，始终呈现出人间烟火色，关注现实，贴近现实，感时忧国，针砭时弊，揭示国民性的弱点，甚至触及到社会矛盾的根本处。因此老舍的幽默常常走近讽刺，成为“带刺的幽默”。老舍的幽默小品有数百篇之多，与他的小说创作比较，更为直接地呈现出他的幽默艺术个性，以“带刺的幽默”和“含泪的笑”在现代幽默散文中独树一帜。

《狗之晨》正是这样一篇寓人于狗、寓庄于谐的幽默小品。他把人性的弱点放大在狗的身上，把人性悲剧的庄严主题伴以笑声撒播在人们心里。我们在笑话大黑，就是在悲叹自己。《狗之晨》透视现实社会的世态人心，揭示国民性的弱点，目的自然是和“五四”启蒙先驱者一样，是为了“引起疗救的注意”。